【 臺灣特有文化－桼采匋藝術 】

－－桼與匋的對話－－

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◆前言－

工藝因生活的需求而產生，藝術因工藝的演化而擁有；任何一種媒材永遠沒有特定的扮演角色，亦無主副之規及限制。創作藝術之產起與興衰，隨著時空、背景、需求、等種種因素的不同，而有著不同的表現演釋。

現今藝術創作思維已不再局限於單一或特定媒材；近年來漆與陶、釉等運用結合也引起許多創作者的喜好及探討。日本有精藝蒔繪、韓國有螺鈿藝術、中國大陸則有漆畫創作，皆為其漆藝文化特色；而臺灣近幾年來以結合陶瓷、生漆、釉藥和化粧土的另一種創作藝術－桼匋藝術；有別於傳統的「陶胎漆器」，已漸漸形成另一種風格與特色。

◆漆為何物－

『桼』字是一個象形文字，上方從木，中間左右各一撇；俗稱天然漆、大漆、大木漆、漆渣、生漆、山漆、土漆、漆腳、漆底等，也稱中國漆。

經由漆樹上採割得到的乳白色乳膠狀黏液，其意為一種天然樹脂塗料象徵採取漆液時，以斧砍割樹皮的刀痕，並用竹管、貝殼外導之狀，下部從水，表示有汁液流出。「漆」字最早見於【詩經】，其用又見於【周禮】。

《本草綱目》記載:漆樹人多種之，以金州者為佳，故世稱金漆。漆樹除可割採集漆液製成生漆、熟漆之外。也能入藥治病，有通經、驅蟲和鎮咳的功效；葉子可提製烤膠，根可做農藥，種子可以榨油、制漆蠟、肥皂等。漆液接觸空氣後，漸變為褐色﹐終成黑色，是優良的天然塗料。

從漆樹上剛採割的初期漆液，又稱「荒身」、「毛坯」。需經過濾、去水、攪拌、太陽曝曬或炭火加熱等繁複的工序方能成為可用的生漆（天然樹脂漆）。天然樹脂漆除了生漆外尚有腰果漆（註1）、蟲膠等。

註1：腰果漆－腰果產於熱帶地區，果形略似蘋果，果仁可食(即腰果)，殼可製腰果漆。此漆可調製之色漆比生漆更多樣，價格也較便宜。透明度優於生漆且無毒不會引發漆瘡，乾燥速度快。使用和優異上大致與生漆雷同，但色澤、耐磨度、防水性等則較生漆差。建議初學者可以腰果漆進行創作，再慢慢適應及嘗試改用生漆。

生漆是一種天然的油包水型乳液，成分非常複雜，且因產地而異，一般由漆酚、漆酶、樹膠質和水分組成。剛割取的大漆呈乳白色黏稠狀，接觸空氣後逐漸變為金黃、赤色、血紅、紫紅，最後變為黑褐色，時間過長即固化。新鮮生漆有微酸清香氣味，貯存過久則有腐敗變臭和不會乾硬之情形。

生漆-質感油亮而厚重，可以添加顏料（天然礦物質料為優）而調成各種顏色。打成熟漆之後就會變色，顏色有點像泥漿。熟漆混合各種礦物質料則可以製成色漆。例如：加入氫氧化鐵（即鐵銹水）則成黑漆；加入鈦粉成白漆；加入朱砂成朱漆；加入金粉成金漆；加入銀粉成銀漆。另有因不同用途而加工製成的推光漆、精緻生漆、廣漆、金地漆、等等。生漆品質的優劣與產地、漆樹品種、植地條件、割漆時間等有著密切的聯繫。通常生漆只能保存1年，因此，通常會再放入大桶內打成熟漆。熟漆可以保存3年左右。

常見天然漆的大致有三種﹕

（1）油性大漆－由大漆和熟桐油或亞麻油及順丁烯二酸酐樹脂等加工而成﹐加入顏料可配成色漆﹐主要用於工藝品和木器傢具的塗飾。

（2）精製大漆－又稱推光漆﹐由生漆經加熱脫水或加入氫氧化鐵(或少量順丁烯二酸酐樹脂)製成﹐塗膜光亮如鏡﹐主要用於特種工藝品和高級木器的塗飾。

（3）改性大漆－是用二甲苯萃取出的漆酚與合成樹脂及植物油反應而製成﹐無毒﹑防腐蝕﹑施工性好。常見品種有漆酚縮甲醛清漆﹑漆酚環氧防腐蝕塗料等﹐主要用於石油化工防腐蝕塗飾。

天然生漆具有化學漆類所不及的優點與特色：1.漆膜硬度高－其平均硬度值可達0.65（漆膜值/玻璃值），而一般化學漆的硬度值大都於0.4以下。2.色澤高雅內斂－不管生漆是否有推光、打磨，其色澤皆有別於化學漆的一種深邃且華麗確穩定的色彩。3.耐磨性優－因天然生漆的漆膜硬度夠，所以經耐磨性皆比化學漆好，而且越磨越亮。4.附著力強－天然生漆與大多數的材質皆有很好的結合附著力。（生漆可附罩於其他漆或化學漆之上；但化學漆大都則無法附罩於生漆之上，經數天或一段時日後就會剝落現象產生）。另外天然生漆也具有耐酸、耐鹼、耐高溫、耐水抗潮和耐土壤蝕腐、耐油及化學溶劑等優點（耐紫外線能力較弱）。

◆桼匋之創作發展具深厚的潛力－

儘管同樣的媒材，其創作藝術風格走向卻因國情、民族、時代、生活意涵的因素背景而有所不同。就以漆藝之蒔繪來說，很多國家皆有作者以此技術運用於創作，但是日本確能以此為民族特色與驕傲，而韓國則以漆藝的螺鈿藝術揚名於世；當然臺灣也能以特殊的桼匋有另一藝術文化發展風貌。

桼匋不僅有生漆精緻柔麗之美，更保留陶藝創作所能製成展現的優點。不管它該定論為陶藝或是漆藝，它卻已提供了創作者多一種創作與想像空間，衍生出臺灣特有的創作藝術。

早期的『陶胎漆器』是以陶為體漆為飾之工藝製物，而桼匋創作中不僅有生漆之媒材外，尚可與釉藥、化粧土等搭配結合運用創作，現則稱之為『桼匋』。近年來已漸形臺灣另一種藝術表現風格。

桼匋製作不難，問題是陶（瓷）胎經過1230℃高溫以上燒結，本身毛細孔變非常小或無，已無法讓生漆有效覆著其上；所以生漆髹塗於陶胎之上，若沒有經過150～180℃烘烤處理，只經正常陰乾處置，生漆猶如貼附於玻璃表面的一種“假覆著”，一段時日後便會剝落及不經敲擊與保存、收藏。此成品若有小小缺口，裝水使用則很快有整片剝落現象產生。

陶瓷在經過高溫燒制後，毛細孔會變小不易生漆貼附其上；為了能讓生漆與陶瓷、釉藥三者能緊密結合，除製作技術性外可利用電窯加溫烘烤（烤漆（註2）），讓生漆微融以利其滲入陶瓷胎體。而且生漆在每層髹塗的乾燥過程，氣候、溫（濕）度等許多因素會產生其顯色的差異；而電窯加溫烘烤使其乾燥，就能改善此項問題。更可避免因生漆在乾硬過程附著灰塵，提昇作品製作上的成功率與精緻度。
註2：烤漆－於註7詳細說明。

漆器即使不繪紋飾，它本身也已有了柔美光耀的色彩美；漆膜表面如膏澤般的柔亮，其光澤蘊含著一種既內斂又具穩重的亮度。漆藝技法深邃學無止境，包含了繪、撒、貼、刻、堆、罩、嵌、雕、填、磨等藝飾技法，深具創意發展空間。材料的運用多樣性，充分表現創作意涵；其材料如金、銀箔、貝殼或各種色料讓漆藝的創作充滿了活力，甚至可加入許多現代的材料，使其更具藝術呈現及多元性樣貌。

◆桼匋創作材料與技巧－

生漆的塗膜，除堅硬而富於光澤及具有耐久、耐磨、耐熱、耐油、耐溶劑等優良性能外。在創作上亦有多種豐富的技巧變化，例如在單色漆層上面，再彩繪上各種圖案的「漆繪」，也有鑲嵌上螺鈿；或是器物表層先黏上各種金箔或銀箔的圖案，再把生漆塗上去，最後以細砂紙研磨（磨顯（註3）），使金銀箔圖案浮現在漆層裡，這種技術稱為「金銀平脫」。

註3：磨顯－漆藝技法之一，就是把髹飾的漆層小心磨露出預定構思之紋樣。此技法雖簡單，但磨露不足就無法呈現預期圖樣，而磨露太多則前功盡棄。是一項需耐心、細心之技術。

若把生漆塗於器物厚厚的好幾層，再依造層次雕出立體的浮雕，這種工藝稱為「漆雕」，如果漆色都是紅色的，則稱為「剔紅」，若是每一層漆的色彩都不一樣，所雕出來的高低層花紋就會各有不同，這就稱為「剔彩」。此外亦有：罩漆－就是用透明的罩漆，髹於不 同器物上。各色罩漆的特點，就在於罩了一層或數層的一種透明層次感，且表面顯得光亮潤澤，圖紋隱隱若現極為雅致。

描漆－所謂描漆，就是在胎體上，用各種色漆繪飾紋彩的技法。描油，就是以油代漆，在漆器上繪制種種圖紋的做法。漆畫則是運用色漆作畫的漆藝創作。

填漆－填漆的做法是在胎體上陰刻圖紋之後，用不同的色漆填入圖紋，然後磨平，讓其表面光滑並顯現其紋樣的一技法。

雕填－雕填的做法是先用上述填漆的方法做好花紋，然後沿著花紋輪廓勾畫出陰紋線條等，並細勾畫出花紋上的紋理，在線內填金、銀等。另有刻後用色漆填成的，也有的是用色髹繪成的。

螺鈿－貝殼的種類很多，顏色鮮艷華麗，且有珠光；以貝殼作材料，裁切成薄片、粉粒等大致分為厚螺鈿與薄螺鈿兩種，鑲嵌於漆器表面，稱之為螺鈿漆器。鑲嵌於光滑的漆器表面，格外亮眼華麗。

漆粉－利用熟漆調製出多種色漆，再把色漆髹塗於保鮮膜上；待其乾燥後逐一剝下漆片，用咖啡豆攪碎機或中藥粉碎機予以攪成顆粒狀、粉狀（顆粒大小視個人需要而定）；在髹塗一層生漆後，灑上各色漆粉，作品研磨後會有多樣色彩呈現。

生漆、熟漆－通常採用含油、無含油（註4）兩種。再添加松節油、桐油、樟腦油等調製以備用。（台灣現已幾乎不生產生漆，大多有賴於大陸、越南、日本等地進口，大陸福建、日本輪島產製之漆乾硬度與顯色性皆不錯）。

註4：有油、無油－生漆可調製成熟漆，而熟漆一般又分有油熟漆、無油熟漆兩種。有油熟漆在髹飾時比較不會留下筆痕，漆面較平整，適合初學者。無油熟漆若髹塗太厚則會產生漆面起皺（除非製作上預計作此處理），但無油熟漆在最後推光處理比有油熟漆亮，專業創作者多喜好選擇用此漆進行創作。

松節油、樟腦油－生、熟漆與色漆一般會以松節油調合攪拌成所需濃度，若加樟腦油調合，則有利漆面平滑光亮，但乾硬時間會加長（經加溫烘烤則可快速乾硬）。

胎土－陶瓷土有高、中、低溫幾種，建議選擇高溫土燒製與進行髹漆創作。因中、低溫土所覆之釉的燒製溫度無法達到裝盛食物之安全標準（陶瓷釉藥需經1230℃以上高溫燒結方能使其金屬化學物質穩定，例如三氧化二鐵經高溫燒結後轉變為四氧化三鐵成為穩定分子狀態。而中低溫之釉藥大多會含鉛使其降溫融化，就算不含鉛也因溫度不夠而無法使金屬化學物質成為穩定分子狀態）。另外中、低溫土胎經燒製後，還是不利於常期盛水取用（胎體若有滲水現像，漆層則會有剝落情形）。

烤漆溫度－生漆、熟漆其變質與耐溫度約至300℃，而選擇150～180℃（約2～3小時）進行烘烤，以不超過其耐溫度與近乾硬條件為優，而且溫度太高生、熟漆則會變脆而不利日後保存。

漆與釉－生漆不能覆蓋於釉藥之上，因大多釉藥如玻璃般平滑，容易使生漆於日後剝落（可覆蓋於陶藝用的化粧土上）。 因此若在同一件作品上有生漆與釉藥的共同創作表現時，需在製作胎體時於交接處用細鋼針或鎢鋼針刻劃出細分隔線；此分隔線中再用化粧土（色土）填畫其上後燒結，讓生漆與釉藥於同一件作品上分別存在而不互影響或剝落。

裂紋髹漆法－通常此技法用蛋白、蛋黃擦覆其上，讓它因蛋白、蛋黃的自然乾硬，產生裂紋，但裂紋面不大；若要使其裂紋面大，一般大多以化學漆取代。筆者建議把蛋白、蛋黃攪勻（需挑起蛋臍帶，篩濾過更好），再用噴槍平均噴覆於胎體上，重要的是再以吹風機讓其能加速蛋白、蛋黃的乾硬時間（冷風、熱風各有不同效果），便能產生漂亮的大裂紋或皺紋，處理後用80～90℃烘烤或自然陰乾皆可。要再髹新漆前需把蛋白、蛋黃清洗乾淨（以40～60℃的水來清洗，可清楚看見蛋白、蛋黃的部份而能輕鬆完全洗除；若清洗不完全則會讓覆蓋於上得漆層結合度降低）。

髹漆起皺法－此技法是以蛋清或傳統豆腐與透漆或黑漆、色漆一起攪拌，以產生黏稠度（傳統豆腐需事先用衛生紙擦拭掉水份）；再用保鮮膜包裹棉花，沾漆拍打或髹塗於胎體；此漆會產生凹凸及皺紋面，也因會有一定的厚度，所以不易乾硬；通常需放置陰室3～6個月或以上才能乾硬，若不經乾硬就髹漆於上，會讓下層生漆無法乾硬，屆時水磨處理時會整片剝落難看。早期為讓漆層能完全乾硬，多會先輕輕磨破表層，讓內層稍為顯露進而乾硬。但若以窯爐烘烤便能免除這些問題及縮短創作時間與漆面顯色。

貼附金、銀箔－一般以生漆調稀打底、繪飾紋樣，待漆近乾硬但稍粘時貼附金、銀箔（若太早貼附則會使其金、銀箔糊掉及不利其亮度或不能乾硬）。

過期生漆－生漆於採集製作後，通常約2～3年時效；過此時效則不易乾硬或完全不乾硬。有時也可能買到近過期的生漆，棄之可惜，留下無用；因此對生漆用量少的作者，較為浪費，此時烤漆處理則可解決這個問題。

髮刷、漆筆－髹漆繪製多採用髮刷。是以人髮整梳處理後，外層包附木片或竹片，筆鋒約稍為露出0.5㎝。一般初期使用會先泡於潤濕精加溫熱水，讓筆毛柔軟利於髹飾（視創作意途之不同，也可另採用較硬或雜亂的刷筆）。

水砂紙－所需為300#、600#、800#、1000#、1500#、2000#等不同粗細番數。以KOVAX品牌較耐磨持久（一大張分割為十六小張以備用）。另有塊狀砂紙或精製碳棒皆可用於後期磨顯漆紋。

推光處理－傳統推光處理是用鹿角粉等加花生油以棉花多次擦拭使其光亮。現在因其材料取得不易、價格高、費時等問題，改以汽車臘擦拭推光；但筆者則建議用天然棕櫚油製造的油臘推光，光亮效果與持久性皆不錯。

◆桼匋（烤漆）製作工序（註5）簡述－

註5：製作工序－在此敘述之製作工序為大略方式與技巧。有意學習漆藝者，可選讀臺灣商務印書館發行的「髹飾錄解說」或國立臺灣藝術教育館出版的「臺灣漆陶漆畫展」等書籍。

天然生漆的乾燥方法有1.自然乾燥（註6）2.加溫乾燥（註7）。桼匋創作最好採用加溫乾燥方式，不僅能讓生漆顯色一致，更能讓陶、漆緊密結合。

註6：自然乾燥－腰果漆在任何環境條件下皆可快速乾燥。生漆一般有分2、4、6、8小時乾燥的種類，但都會因環境條件、氣候溫濕度、含油多寡而影響其乾燥時間。欲使生漆乾燥通常會採用陰室，讓陰室保持一定的濕度（生漆需在一定的濕度下才有助其乾燥，氣候若太乾熱則不利其乾燥），隔日乾硬即可接續髹塗。

註7：加溫乾燥－生漆除以陰室自然乾燥外，也可用加溫乾燥（俗稱烤漆）。一般漆藝創作鮮少使用加溫乾燥，通常以陶胎、金屬胎漆器較需運用此法。臺灣氣候環境較乾燥，而且不是所有作者都能有陰室來進行乾燥。因此可利用電窯進行加溫乾燥，也可和陰室一樣避免灰塵貼附於作品的困擾。筆者在國家文化藝術基金會90-3期創作研究補助「漆藝“烤漆”創作與探討」創作案中，曾把經加溫乾燥後的作品，在漆面上局部刮除顯露出陶胎，並浸置於含水及松節油的桶中半年；之後發現經加溫乾燥的桼匋作品，其漆面部份縱使用刮刀去除，依然不容易使其剝落。而且烘烤時間、溫度控制恰當的話，在水磨、推光、顯色上皆比自然乾燥好，創作便可更快速有效，不必受制於氣候、環境等因素。

在陶胎製作上最好再添加80～100目大小的陶瓷高溫顆粒物（如鋯砂、矽砂、斷熱磚粒等）一起混合製型；然後在胎體乾硬後，再用80～100目數的砂紙整體磨平處理，使胎體表面留下孔洞以利屆時髹塗生漆的牢固附著。接著胎體進窯經800～900℃素燒，之後於欲上釉部份上釉處理經由1230℃左右高溫燒結，便初步完成胎體（若不上釉則不必經素燒，可直接一次高溫燒結）。之後的髹塗過程則與一般髹塗一樣，但最好每髹塗1～3層便進行烘烤（太多層才烘烤反而底下幾層會因上層的保護而無法完全乾硬、且顯色上不優）。若是單色髹塗作品則建議每層烘烤，使其每層漆在相同溫度、時間等條件下乾硬，致使顯色上相同（生漆乾硬條件與時間長短決定於放置之溫度、濕度。顯色上則需6至12個月後才會回色成穩定呈色）。

◆桼匋製作上工序大致如下：

打底（註8）－用精製生漆與松節油或樟腦油混合稀釋（註9），用髮刷平均薄塗於胎體一至兩層（不宜太厚）。

註8：打底－漆藝製作打底時不一定需添加砥石粉或瓦灰；筆者因在桼匋創作時，陶胎內有添加熟料顆粒，經砂紙研磨後造成小坑洞；這些小坑洞雖不大，但若只以生漆一層一層髹塗填補，需耗費許多時間。因此底漆加砥石粉約10％可增加漆面厚度；砥石粉或瓦灰不可加太多，否則經加溫乾燥後會造成漆面酥脆及貼附力變差等問題。

註9：混合稀釋－通常生漆、熟漆會添加松節油混合稀釋成需要的濃稠度。此外稀釋劑尚有桐油、汽油、樟腦油、煤油、香蕉水等。

固胎－以無油、有油黑漆或色漆加少量砥石粉及松節油或樟腦油，不含水混合調勻，髹塗於陶胎上。進窯經由窯爐慢慢加溫烘烤至150℃～180℃（烘烤約2～3小時）。

打撚－以傳統豆腐脫水去皮或蛋清加熟漆（黑漆、透漆）混合練製絞漆。再以塑膠保鮮糢包附軟質布或紙，搓揉成球狀；沾附絞漆輕拍或刮或畫或滴於胎體，形成凸起狀的紋理（此技法可形成變化多樣的紋樣，俗稱犀皮、蒔雨、、、）。

髹色漆－以相同或不同色漆髹塗於胎體約十層（次）不等。每層髹完最好都進窯經由窯爐慢慢加溫烘烤至150℃～180℃（烘烤約2～3小時）。最少也需在髹二～三層就烘烤一次。因若漆層太厚，不利內層乾硬。相對在日後顯色上就有差異性。

灑金、銀粉，貼金、銀箔－製作上若需灑金、銀粉，貼金、銀箔。在髹塗完後，暫不進窯烘烤。先放置陰室或陰冷處待至微乾稍粘。以粉筒或毛刷沾附金、銀粉，灑於所需之處後，再進窯烘烤。「需讓髹漆微乾再灑或貼附，若不待漆微乾硬就貼附金、銀箔，其亮度不佳且內漆不易乾及會在日後有脫漆情形」。

水磨顯色－大致上以300#→600#→800#→1000#→1500#→2000#不同粗細番號的水砂紙；逐（番）層小心和水磨出所需紋樣。並以海棉或棉布擦拭乾淨表層，漆層尚含水不宜立刻進行打臘；最好於水磨後，讓胎體置放數天或經電窯烘烤乾燥再進行打臘推光（生漆若乾燥足夠，有助於推光及光亮持久性）。

打臘、推光、摺漆－早期以棉布沾花生油與細瓦灰擦磨推光數十次至光亮為止。現改以棉布沾臘（天然棕櫚臘為優）推光；再以細緻的精製生漆（事先細濾過更好）用松節油稀釋，以棉花沾此於整體擦拭薄薄一層；並用不掉毛之棉布，輕擦去除多餘生漆即可。反覆進行四至五次（1至2天一次）。每次摺漆前再以中、粗臘進行推光一次後；最後再以細緻的棕櫚臘推光作品便完成。

※烤漆需知－生漆本身俱有毒性，雖不致影響生命安全，但其中毒之後的特性是奇癢難耐（但事後皮膚如經換膚一般白淨）。而烤漆時產量之氣味雖好聞，卻毒性加倍；因此若不是常期烤漆且免疫者最好於烘烤時離開並作好通風處理。

◆後記-漆瘡－

生漆含有漆酚，為兒茶酚的四種衍生物的混合物。另含少量氫化漆酚、漆樹藍蛋白、蟲漆黴、鞣質及樹膠等。由於生漆所含漆酚為一種半抗原，可與皮膚蛋白質結合，(主要為漆酚中的羥基與蛋白質中的氨基給合)。漆樹，其根莖葉和未成熟果實含有毒樹脂，易引起中毒；其汁液對某些特異質皮膚的人有刺激性，可產生嚴重的過敏性皮炎引起發癢或腫瘡，人若接觸漆樹脂液或散佈於空氣中的物質時，會引起皮膚過敏；使生理機體過敏，引起遲發型生理變態反應，產生接觸性皮炎，即所謂「漆性皮炎」。在古醫書上稱為漆咬人、漆瘡或俗稱漆毒。

漆性皮炎症狀約可分三種類型：丘疹性蕁痳疹型、泛發皮炎型、水腫型（最為嚴重，需立即就醫）。漆瘡大多出現在首次接觸者，剛開始會出現潮紅、而後繼發小皰、大皰，腫脹，皮疹奇癢，並伴有惡寒、發熱、頭痛等全身症狀。並可致哦心嘔吐、頭眩。肛門、會陰部皮膚發生丘疹，甚癢難耐。初發部位以顏面、頸項、腕關節周圍，尤以手指、指背為多，也可延及全身，但手掌發病者較少。在接觸皮膚上突然發生潮紅腫脹﹐灼熱瘙癢，或伴發丘疹、水皰，搔破則糜爛流汁（盡可能不要搔破水皰，否則易於日後造成明顯疤痕或嚴重性感染）。

許多人對漆藝創作有得漆瘡的風險，因此敬而遠之；或是染患一次後便懼怕放棄。其實漆瘡雖會有引起發癢或腫瘡等症狀，但是除少部份特異體質皮膚的人外，一般人皆可於一星期或數天消退，甚至漸漸有免疫力及抗體。筆者也曾染患漆瘡甚癢難耐，但數天便消退；至今縱使以手攪拌生漆也不曾再患。

筆者建議有興趣及喜愛漆藝或桼匋創作的作者，只要工作環境保持通風良好，以及注意以下幾點漆瘡護理事項便可輕鬆進行創作：

1.染患漆瘡時，暫時避免再接觸生漆、漆樹、新髹未乾的漆器等。不宜用熱水或肥皂水洗滌，禁止用刺激性強烈的止癢藥。

2.平時多喝開水，給予容易消化的食物，忌食辛辣、油膩、魚腥等發物及酒類。

3.除了就醫塗抹消腫止癢藥劑外，平常多喝檸檬汁加蜂蜜或可待於冷氣房間，亦有防制及減輕病症之效。

4.為避免或減少在製作漆器過程，皮膚留下難洗的生漆；可事先於手部及可能接觸面塗抹薄薄一層凡士林或隱形手套噴劑，如此便可方便洗淨和避免因事後殘留的生漆而造成過敏。

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