過客
人物的動與靜是一種互補現象，動者要動中傳神，靜者要靜中寓情。究其規律，主靜賓動，賓靜主動，亦靜亦動，動靜互依，相輔相成，為人物傳神。利用對比強弱因素，使畫面激情蕩漾，並在對比變化中尋找調和關係，進而使畫面在富於變化、充滿對比美的造型元素中得到統一，讓靜止的畫面產生內在的運動感。在運動的變化形式裡，又統一在有序的運動節奏韻律之中，使其合諧舒適。
以四聯屏為選定的畫幅，主題人物較多，使場面較為寬廣，選定分段法，並採用移動視點。群像是不同於肖像畫的，肖像畫追求個體的表現，僅對於個體的描繪；群像則是含蓄地表現出主角，在隱約中略見主體的浮現，但又不過分壓低配角的身分，而將群眾整體情緒、氣氛的追求置於首位。在畫中人物、關渡河邊、小狗相互滲透，不僅表現物象上有主次的不同，一切物象都應處在一定的關係之中，讓變化中的物象與物象統一在協調的畫面裡，讓它們在變化中產生新的合諧與韻律。
「水」、「墨」、「彩」作為傳統中國書畫創作媒介，乘載了許\多歷史包袱與既定成見，因此如何在舊傳統中開創新局，便成為現代水墨畫家的重要課題。自傳統出發，汲取西方的美學觀點，更嘗試以複合媒材改變傳統的純粹水墨創作，在作品中加入自己觀看世界的角度與心得，與社會現實產生互動，賦予了現代水墨全新的趣味。變化是在對比中產生的，變化所產生的是一種既微妙又含蓄的動態美感。
人物畫的發展是不同時代人物形象塑造的歷史，當今畫壇流行病症之一是浮躁，我一直提醒自己要高度投入，對人物畫的研究。筆者不瘋前衛、時尚、也不理會國際接軌，忠於自己的感受，一次又一次的實驗，以探索新的形式語言。
以四聯屏為選定的畫幅，主題人物較多，使場面較為寬廣，選定分段法，並採用移動視點。群像是不同於肖像畫的，肖像畫追求個體的表現，僅對於個體的描繪；群像則是含蓄地表現出主角，在隱約中略見主體的浮現，但又不過分壓低配角的身分，而將群眾整體情緒、氣氛的追求置於首位。在畫中人物、關渡河邊、小狗相互滲透，不僅表現物象上有主次的不同，一切物象都應處在一定的關係之中，讓變化中的物象與物象統一在協調的畫面裡，讓它們在變化中產生新的合諧與韻律。
「水」、「墨」、「彩」作為傳統中國書畫創作媒介，乘載了許\多歷史包袱與既定成見，因此如何在舊傳統中開創新局，便成為現代水墨畫家的重要課題。自傳統出發，汲取西方的美學觀點，更嘗試以複合媒材改變傳統的純粹水墨創作，在作品中加入自己觀看世界的角度與心得，與社會現實產生互動，賦予了現代水墨全新的趣味。變化是在對比中產生的，變化所產生的是一種既微妙又含蓄的動態美感。
人物畫的發展是不同時代人物形象塑造的歷史，當今畫壇流行病症之一是浮躁，我一直提醒自己要高度投入，對人物畫的研究。筆者不瘋前衛、時尚、也不理會國際接軌，忠於自己的感受，一次又一次的實驗，以探索新的形式語言。
