惜牡丹花二首

作者 唐.白居易

翰林院北廳花下作

惆悵階前紅牡丹，晚來唯有兩枝殘。

明朝風起應吹盡，夜惜衰紅把火看。

新昌竇給事宅南亭花下作

寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風。

晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。

翻譯參考

    惆悵地看著台階前的紅牡丹，傍晚到來的時候只有兩枝殘花還開著。心想明天早晨大風刮起的時候應該會把所有的花都吹沒了吧，於是在夜裡我對這些殘弱卻又紅似火的花產生了憐憫之心，拿著火把來看牡丹花。

　　暮春時節冷雨蕭瑟，牡丹花萼低垂，花瓣紛紛飄落，隨風飛散，再也沒有人來關心她寂寞淒涼的處境。縱然是天氣晴朗，殘花落地還是覺得惆悵，何況在風雨之中，飄零在污泥爛土之中更覺得慘不忍睹。

賞析參考

    在群芳鬥艷的花季里，被譽為國色天香的牡丹花總是姍姍開遲，待到牡丹佔斷春光的時候，滿春花事已經將到盡期。歷代多愁善感的詩人，對於傷春惜花的題材總是百詠不厭。而白居易《惜牡丹花二首》卻在無數惜花詩中別具一格。

    人們向來在花落之後才知惜花，這組詩第一首卻一反常情，卻由鮮花盛開之時想到紅衰香褪之日，以「把火」照花的新鮮立意表現了對牡丹的無限憐惜，寄寓了歲月流逝、青春難駐的無限感慨。

　　全詩雖然只有短短的四句，但文氣跌宕回環，語意層層深入。首句開門見山，點出題意：「惆悵階前紅牡丹」，淡淡一筆，詩人的愁思，庭院的雅致，牡丹的紅艷，都已歷歷分明。「惆悵」二字起得突兀，造成牡丹花似已開敗的錯覺，瞬間將讀者帶入惜花的惆悵氣氛中。第二句語意一轉：「晚來唯有兩枝殘。」強調到晚只有兩枝殘敗，這時讀者才知道滿院牡丹花還開得正盛。「唯有」、「兩枝」，語氣肯定，數字確切，足見詩人賞花之細心，只有將花枝都認真數過，才能得出這樣精確的結論，而「唯有」如此精細，才見出詩人惜花之情深。

    這兩句自然樸質，不加修飾，僅用跌宕起伏的語氣造成一種寫意的效果，通過惜花的心理描繪表現詩人在黃昏時分於花下流連忘返的情景，情篤而意深。

　　既然滿院牡丹只有兩枝殘敗，似乎不必如此惆悵，然而一葉知秋，何況那還是兩枝。詩人從兩枝殘花看到了春將歸去的消息，他的擔心並非多餘。「明朝風起應吹盡」，語氣又是一轉，從想象中進一步寫出惜花之情。明朝或許未必起風，「應」字也說明這只是詩人的憂慮。但天有不測風雲，已經開到極盛的花朵隨時都會遭到風雨的摧殘。一旦風起，「寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風」，那種淒涼冷落實在令人情何以堪。但是縱有萬般惜花之情，也不能拖住春天歸去的腳步，更不能阻止突如其來的風雨。古人說：「晝短苦夜長，何不秉燭游？」（《古詩十九首》）那麼，趁著花兒尚未被風吹盡，夜裡起來把火看花，也等於延長了花兒的生命。何況在搖曳的火光映照下，將要衰謝的牡丹越發紅得濃艷迷人，那種美麗而令人傷感的情景又延伸白天所領略不到的風味。全篇詩意幾經轉折，詩人憐花愛花的一片痴情已經抒發得淋灕盡致，至於花殘之後詩人的心情又會如何，也就不難想像了。

　　第二首詩自注說是寫在「新昌竇給事宅南亭花下」。兩首詩的題材完全一樣的，都是「惜」牡丹花，但是切入的角度卻又有所不同，前一首「晚來唯有兩枝殘」，是碩果尚存，而這一首卻已是敗蕊殘花，一片狼藉，看上去簡直有點慘不忍睹了。詩是這樣開頭的：「寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風。」當牡丹盛開之時，當然不會被冷落，可是一旦花期過後，真的到了花萼低垂、冷雨蕭瑟、花瓣飄落、隨風飛散之際，就不會有人前來贊賞她曾有的富貴嫵媚，或者關注她如今的淒涼處境。白居易用兩個字「寂寞」，一語中的地道出了這其間的不幸。前一首以「惆悵」領起，說的是白居易惜花的無奈感受，這一首用「寂寞」開篇，點出了落花的冷落處境。這是一種真正護花使者才會有的境界，而絕不是那些附庸風雅、追隨時髦者所能想象和體會的。詠物詩寫到這個境界，其實是藉詠物而言志，這個世界上永遠不缺錦上添花的善行，但真正需要的卻往往是無人喝采的雪中送炭呀。

　　接下來的兩句詩，「晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。」細微地刻畫風雨過後落紅滿地的景象，用的是一種欲擒故縱、欲說還休的手法，極盡強調、渲染之能事。先說哪怕在是風和日麗的情況下，開敗的牡丹隨風飄落也會令人感到無比惆悵，進而強調眼前所見，當初在枝頭上或含苞待放，或笑靨迎人的花瓣已經開敗，「何況」又紛紛「飄零」在風雨過後的「泥土中」，那種慘狀，那份淒涼，只要是有一分愛花的心思，哪怕是鐵石心腸見了也會落淚的，更不要說白居易面對此景作何感想，這實在是他無從表達也不忍明說的。詩歌也就在這種讓人不忍卒讀的情緒中，黯然而止了。

　　白居易此組詩一出，引起後人爭相模仿，李商隱的《花下醉》：「客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。」在殘花萎紅中寄託人去筵空的傷感，比白居易的詩寫得更加穠麗含蓄，情調也更淒艷迷惘。而在豁達開朗的蘇軾筆下，與高燭相對的花兒則像濃妝艷抹的美女一樣嬌懶動人：「只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。」（《海棠》）惜花的惆悵已經消融在詩人優雅風趣的情致之中。這兩首詩歷來更為人們所稱道，但後人藝術上的成功是由於擷取了前人構思的精英，因此，當讀者陶醉在李商隱、蘇軾所創造的優美意境之中的時候，也不應當忘記白居易以燭光照亮了後人思路的功勞。