作者自序

對石雕產生興趣源於北勢國中校園親子系列之雕塑品，
    那栩栩如生且蘊含親情

之愛的陳松大師作品，牽引我走入石雕創作行列。石雕從取材到完成，

須經漫長時間要有十足的耐力及濃厚的興趣，才能堅持到完成。我在初

學時常因全心投入，用力過度，回到家雙手不聽使喚，無法彎腰穿鞋，
    全身

痛到無法動彈需貼沙隆巴斯，從手臂貼到肩、背。但每次完成作品的喜悅

與成就感沖淡了手痛的苦楚，也克服了工作中所有的困難，
    這大概是藝術工作者

甜蜜的負荷吧！

古人云：「山無石不奇，水無石不清，國無石不秀，室無石不雅。」
              石之美，可謂變化多端;也正因為從來沒看過兩粒石頭
              一模一樣的，愛石者常因石之奇特而被深深吸引。
   石雕是化腐朽為神奇的工程，路邊不起眼的石頭，經雕琢後可成為有
   生命的精品。就如同米開郎基羅所說：「石雕是要把困在石頭的靈
   魂釋放出來」。

本次展覽的作品有福豬、青蛙、蔬果、人物與生活五大系列。
    以寫實、具象、抽象方式呈現，有創新的可貴又保有本土的真，
    可以說是兼具傳統與現代風格。

每件作品都蘊含著豐富的生命力，會觸動人的心弦，傳遞人性，
    舞動社會脈絡。

今年是豬年，市面上有很多與豬相關的飾物，有布製的、陶瓷的、
    塑膠的；這些都是可以量生產。而我的福豬是用南田石雕刻的，
    每隻豬大小不一且獨一無二，

那笑容可掬、歡樂喜悅的模樣，好像把福氣與圓滿帶給大家。

青蛙在作品中佔了很大的比例，我會那麼喜愛青蛙是有一段故事的。
    小時候家境清寒

與三姐和父母住在潭內西瓜寮，每天天未亮媽媽會送我與三姐到省公路，
    再走兩小時到造橋國小念書。山路崎嶇路又長，姐姐總是細心照顧我，

放學都等姐一起回家。

有一天，姐姐要補習，叫我自己回家，那時還小的我，
    一路走一路哭泣，哭累了迷迷糊糊睡著了，當我醒來時人已走到省公路。
    我正懷疑自己怎麼可能在睡眠狀態走那麼遠崎嶇不平的山路，
    這時看到旁邊有一隻小青蛙，我想應該是這隻青蛙一路保護著我，

並提醒我大馬路較危險要醒來於是順手把青蛙抓起，
    一路與小青蛙為伴，不知不覺

中平安回到家。從此，與蛙結緣，也深深愛上牠。
    作品中常以青蛙隱喻人的生活，編織美麗人生，
    讓真、善、美在生活中跳躍，達到藝術生活化，生活藝術化的境界。

 作品中還有許多蔬果，創作的來源都是家裡菜園的蔬果，
     也是家中的食物。另外，

有些作品是對社會生活的感觸，像「權、拳、錢」
    就是在述說人遇到抉擇的三種考慮；「海浪」是為紀念南亞大海嘯；
   「愛之旅」是感懷我一生得之於人者太多的感恩之作；

「天邊一朵雲」是看蔡明亮的電影有感；
    「行到水窮處，坐看雲起時」是對現在人生的詮釋。  

石雕是以工具去除石材不要的部分，留下預刻中的造型。
    因此材質、工具、技巧是否良好，都關係石雕作品是否完美。
     由於石雕創作的基本素材是石頭，石頭本身龐大且笨重，

需要耗費較大的決心、耐力、體力，
    且一旦鑿裂鑿歪都無法補救。一件作品常在最後

完成階段因力道太大造成斷裂而前工盡棄。
    因此石雕的過程必須小心翼翼、步步為營，

才能創作出完美作品。任何一件作品從選材、
    雕刻、磨光到裝上檯座，均要小心謹慎、

精挑細選；什麼樣的材質適合什麼樣主題；
    什麼樣的造型適合什麼樣檯座，均需考慮再三，

等到所有元素都就定位，一件石雕藝術作品才算完成。

從事石雕，可以學習認識石材、精進雕刻技巧等。
    初學者無法判斷材質的粗細、軟硬，

藉由多刻些不同的材質就能慢慢了解石材的特性。
    技法也一樣，做得越多進步越快，在不知不覺中你
    會發現作品一件比一件好。當然，自己的用心與努力也是不可或缺的。

為了能雕出栩栩如生的作品，必須多觀察、比較；
    像刻葡萄時，我會買一串葡萄來看；

刻蝸牛時，就會養兩隻蝸牛仔細瞧瞧，
    看牠走動姿態，轉變的樣子。仔細觀察後，

才能真實地融入作品，呈現美感。

承蒙台中縣立文化中心舉辦
  「藝術薪火相傳-第十九屆台中縣美術家接力展」甄選機會，

讓我有幸成為台中縣藝術薪火相傳美術家接力展第一位女石雕藝術家。
   這得來不易的殊榮要感謝洪慶峰副主委、陳志聲局長、陳年添校長
  （現任台中縣議員）的鼓勵及陳松老師的指導和王松雄老師及
   邱泰洋理事長的協助。其次要感謝家人及親朋好友，
   時常給予精神鼓勵，讓我可以安心創作。
   更要感謝文化中心提供機會與場所讓藝術工作者能一展長才。

謹向所有幫助過我的人致上最真誠的謝意！