「我像鳥人，雙手環抱膝蓋，裸體半蹲著，用童年的重量，輕輕壓迫著下半身的肌肉和神經系統，人便漂浮在荒涼的海邊村落上空，我的飛行是內在激發的生命原始動能，在空中學習輕輕放鬆身上的壓力後，人如同一朵雲，緩緩下降。」 每次展覽或搬運雕塑作品，很少不用吊車按裝作品，我非常喜愛，及至興奮的地步，很重的青銅作品被懸浮在空中，那種感覺像乘著心靈的飛行器，在天地間尋找一處生命安住的定點，令我深深著迷；又像一隻蒼鷹，在原野上找到延續生命的能量「獵物」一樣。

      大約六歲的時候，我獨自一個人，走到一公里處的沙地池塘邊，攀爬到木麻黃樹上，高聲對著天空唱歌，後來是祖母老遠跑來叫我，原來有兩個漂亮的小妹妹，從更南方100 公里外的城裡來找我玩呢！ 同一個地點10碼外，11年後，我又高聲的唱著歌，卻被一隻烏鴉凌空追逐者，那隻烏鴉猛向我的頭部攻擊，彷彿在警告我，我侵占他的地盤。 最近一兩年，我的腦海裡常常出現祖母的呼喚聲：「土象呀！你在哪裡?」在苦澀的年代裡，我的舊名字背後似乎附帶著小美人在等待我似的，提醒我遺忘的某些能源。

       十七歲以後，「楊象」在做畫家的夢，被烏鴉追逐的那一年，我的名字變成「楊柏林」，我一生中能夠讓自己感覺遺憾的事，就是楊象就如同歌聲魅影戴著面具的幽靈般，只能默默地為楊柏林畫畫草圖。不知道是否因有兩個名字的關係，還是我的個性本身就具備粗曠與細膩、自在與神經質的基因特性，我常作完一件作品後，馬上會被腦子裡的另一個自己，唱反調地批判著：是否有另一個方式更能使作品的空間關係、完成精神互動的環保效應更佳等等？？

      因此，我的每一件作品往往完成後，會有三、四種形式與革新的版本，雖然面對自己的戰鬥感覺非常疲憊而呼吸困難，可是一但相信自己有許多尚未開發的原創能量時，關於辛苦這件事就變得有趣味了。…續