新春喜願--永頌豐年

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王寶星教授第十六次個展---

「新春喜願水墨書畫個展」介紹專文

王寶星的書畫世界

一個來自埔里山城的府城書畫家

----寫在王寶星教授第十六次個展----王鈺修

喜愛大自然的田園畫家----王寶星教授

王寶星原來是想學西洋美術的，自幼喜愛塗鴉、畫畫，幼稚園老師也常稱贊他繪畫的天分，他父親便為他報名參加日本的美術函授學校，那時他才國小三年級，也是他正式接觸素描、卡通與透視製圖的開始，王寶星的大伯父王定堂先生，是個畫家，曾入選日據時期的帝國美展，可惜因運動傷害而青年早逝，留下了大量的素描與油畫、水彩書籍，順理成章成了王寶星每日精神食糧，也成了他投入繪畫藝術學習的動力。

初中一年級，他的天分就受到身為畫家的班導師林義芳老師發現，又由當時甫自藝專畢業服役歸來任教的畫家梁坤明老師與任教物理的水彩畫家劉煥齊老師推薦，參加了由高中與初中同學中精選出的學生所組成之美術種籽訓練班，每週六下午上碳筆素描與基礎美學，隔日上午即由三位老師輪流帶隊，遍至埔里各處進行水彩寫生，下午則返回學校研討及上美術理論或國畫課，寒暑假還得參加美術營集訓，如此由初二下學期一直上到初三下學期，共訓練了近兩年，當時與王寶星同班受訓的同學與學長，如王明嘉、蔡新欽、黃界山….等人，如今這批同學也都在美術界頗具聲譽。

在文學上，王寶星幼年時期，由父親及國小老師的特意教導，由作文、散文而新詩，十二歲即開始新詩寫作，十七歲加入中國青年寫作協會，從事歌詞與台語詩歌創作，大專時期更持續受到詩詞創作方面的指導，由趙元任博士、李抱枕博士教導其歌詞創作及漢俳、短歌之創作技法，他由研究唐宋詩詞與今體詩，而至納蘭容若的詞再轉入新詩與散文，由朱自清、徐志摩復經覃子豪而王尚義與泰戈爾，散文詩更是他的拿手絕活。

    王寶星的父親是小提琴演奏與教學專家，從小便接觸古典音樂，大專時期即已組成合唱團，更與當代音樂泰斗李抱忱博士、蓬靜宸教授、呂泉聲教授、汪精輝教授、劉德義教授，研習合唱指揮，又曾由辛永秀教授、黃耀明教授、吳文修教授與維也納薩爾斯堡音樂學院司威靈教授研習聲樂演唱，又與日本故前NHK首席指揮森正教授與菲律賓國家交響樂團首席指揮費理奇阿諾教授研習樂團指揮；所以王寶星指揮過合唱團與教會詩班已超過48個團體，演出過的西洋歌劇也有21齣之多，除了擔任演出主唱外，更由於他豐富的學養與經驗，舉凡舞台設計、劇場燈光設計、舞台總監、音樂總監與導演，他都擔任過。

王寶星學習書法是受其父親秋潭公的影響，加上孔子嫡系孔祥鑫老師授予基礎顏體，中學時期因轉入美術研究，多以素描與水彩為主，惜因於中學聯考前數日，右手因跌倒骨折，無法參與美術術科考試，只得放棄就讀藝專的美夢，而至專科時期又碰上秦遠明將軍，授予隸書筆法，他又沉醉於書法臨池之樂，以禮器碑、曹全碑、張遷碑為主攻，再以漢簡、秦簡為輔轉入泰山石谿金剛經摩崖，更由金剛經而觸及四山摩崖與魏碑書經、龍門十二品、天峰山碑，直到37歲受朱玖瑩教授納為入室弟子，王寶星便以顏真卿書體為專務研習目標，舉凡顏體嫡傳，由其恩師朱玖瑩公，往上朔如譚延闓、錢南園、翁同龢、何紹基、劉墉、鄭燮、王鐸、傅山、董其昌、祝允明、文徵明、鮮于樞、蘇東坡、黃山古、米南宮、蔡襄，而至懷素、顏魯公…... 等人的名帖無不遍臨，尤以米南宮蜀素帖、方圓庵記，王鐸行草贈湯子詩冊、連綿草、何子真行草日記與現代草聖林散之的連綿草，早已成日課，諸家之名帖王寶星已臨得出神入化，並已自運成體，如今青壯輩中有此功力者，簡直如鳳毛麟爪！顯見其書法用功之深，實少有人能及，其書法渾厚中帶有飄逸卻不失穩重，因為他早已將詩詞文學、美術素養、音樂韻涵與豐富的人生哲學融入創作之中。王寶星近年的書畫作品中，幾乎都由自己的詩書中或生活中即興而創作，貼近於生活化的藝術表現，其深厚的文學素養及豐富的人生閱歷，造就其個人獨特思維，呈現於作品中除了細膩的學術涵養、純熟的技法表現，更可見創作者生活中的禪味十足。

   寶星因早年學習素描與繪畫，在1990年間又拝入張雲駒教授門下，再回到水墨畫的學習，王寶星獨鍾愛於海派大寫意花鳥，所以對於師門之祖潘天壽、吳昌碩、齊璜、任伯年、八大山人、徐渭等人之繪畫也極為用心，王寶星作畫極為率性寫意，簡筆花鳥翎蟲與游魚均有所擅，按：中國的水墨畫自宋徽宗成立御畫院以來，繪畫派系叢立，如黃筌畫派、徐熙畫派、北方山水畫派、南方山水畫派、湖州竹畫派、浙江畫派、吳門畫派、松江畫派、波臣畫派、新安畫派、虞山畫派、常州畫派、婁東畫派、海上畫派、嶺南畫派……等十餘畫派，南畫的文人畫派中由浙江畫派與海上畫派的大寫意畫，不論文人畫的評價或是藝術拍賣的論評，都是執牛耳最為收藏者珍視的；王寶星正是集浙江與上海畫派大成的當代巨擘潘天壽教授的嫡傳徒孫，舉凡齊白石、吳昌碩、上海四任、任伯年、上海四王、王寵、王翬、邊壽民與虛谷和尚、八大山人朱茸乃至明朝徐渭的花鳥畫，王寶星無不臨習，今代畫家堅守文人花鳥畫墨風，能與王寶星之用力者恐也少見，王寶星的水墨畫有濃厚的海派寫意功力，也有浙派大師的風骨，簡潔中有深根的金石味，又有哲學家與濃郁的文人氣韻，一看就脫俗、消灑而帶揮之不去的翰墨馨香。

如同齊白石，王寶星忘不了他童年的野村生活，他總愛在他的水墨畫中加入翎虫，蚱蜢、蝴蝶、蜻蜓、豆娘、知了、蟋蟀、螳螂或是禽鳥，都是栩栩如生，正是他童年日常的玩物，他畫來是全不費工夫，由於原有西畫素描深厚功底，加上深厚詩詞與國學素養，更涉獵音樂與、宗教哲學教育領域的多項熔煉，王寶星猶如他師祖輩潘天壽、李叔同(弘一法師)、譚延闓與師叔輩李苦禪、豐子愷、林散之…..等先生的融合體，加上他敏銳的思路與洞察力，他的書法字裡行間有著濃郁的文人氣，他的水墨畫由海上畫派、浙江畫派脫穎而出，深厚的金石味中更賦予時代新意、傳統中有新思維，而新創中卻不失文人書畫與人文道統，他善寫菊花、牡丹、青蔬、河蟹與水魚，稱他為田園畫師當不為過！自明朝徐渭而下，八大山人經清朝虛谷和尚任伯年、吳昌碩，復至民國齊白石、潘天壽一脈相傳，王寶星集眾家之長，有人稱其為現代唐伯虎自是非為溢美之詞。