本片剛開始從「高角度」鏡頭到「特寫」鏡頭拍攝。簡言之，從羅生門的屋頂到屋簷下。接著鏡頭特寫「和尚」與「柴夫」的臉部感覺有許多歲月刻痕在裡頭似乎存了些悲痛情懷。

        傍晚時分他們在羅生門牌下躲雨。滂沱大雨正下著，當中有位路人來此地避雨,二人就在那位路人引導下講述了整個事件經過而整體氣氛營造出詭異、奇特的感覺。

         我非常欣賞片中衙門問訊那段，導演起先利用到敘鏡頭法帶入二人在回想審訊強盜的場合下,見到強盜、妻子同法師(召喚丈夫的鬼魂)分別讓他們娓娓道來整件事如何發生。觀眾的角度就在審訊者上,宛如在一個並沒有任何第三者的意見來影響下一個審判事件般。奇怪的事就在三位論述的事情緣由均不同。

一、 強盜是說那妻子是自願與他發生親密關係,且還要他殺了自己的丈夫才能跟他遠走高飛。當他殺了她丈夫後就不見了她的蹤影了。

二、 妻子話說自己不是自願跟他有親密關係,事後她還哀求丈夫原諒她,還叫丈夫將自己解決,但在她暈倒後醒來就見到他用自己的匕首自殺了,傷心欲絕的她還嘗試了幾次自殺。

三、 最後那位法師化作她的丈夫所說的她要求與強盜一起遠走高飛,並順道強盜殺掉自己的丈夫。反倒過來強盜覺得此種想法實在奇怪,反問他是否代替殺他的妻子,妻子見狀落荒而逃,爾後縱使強盜放了他他亦過不了自己的關口用匕首自殺了。

            奇怪的就是他死後看見有人拔掉他胸口上的匕首！說到此時依個大起伏，柴夫就大聲罵法師那是騙人的,明明就是插於他身上的是劍。並說出他在衙門不完全道出事情的全部,他看到強盜事後哀求其妻子嫁給他,他會做任何事去養活她,但她選擇放了他的丈夫,並慫恿他倆為自己決鬥。在一輪的打鬥下,強盜最終打贏了,但不能接受現實的她就發瘋似了趕快跑離。

       前段的故事已經好精彩了,但重頭戲就在後頭,整件事說出後就聽到嬰兒的叫聲,那路人二話不說就脫了那值錢的和服。正當柴夫出手阻撓,路人就講出甚麼關係呢！這個世界上只有小人當道,做小人是理所當然的。我真將呢人定性為無恥之徒,還為自己的行為用荒謬的藉口為掩飾,也揭穿了柴夫之所以不在衙門講真話是因為那把匕首,而柴夫自己亦默認了。此舉令和尚對人的一點點信任都吹熄了,當柴夫想抱起嬰兒時懷疑他的居心。當柴夫說出他的真正居心時,和尚就給他將嬰兒抱走,眼見著他離開, 此時陽光照耀十分強烈剛好用俯視鏡頭帶入在柴夫和嬰兒身上,代表著人心還有一點兒的良心,並不是那樣的絕望阿！

       黑澤明的電影多以悲劇畫面來呈現居多。而黑澤明在悲劇畫面上的「視覺美」，可看出影片中越來越濃重的畫面造型傾向，這也就是被眾人所說的「東方造型美學」。他善用長鏡頭畫面裡的每一個元素。前景、中景、遠景,每個長鏡頭都有交代到。而插在長鏡頭中的暗化處理也詳細了描繪出各人的面目表情與神態,我想這也可能是受到先前默片的影響吧！黑澤明拍此片時用上大多均是自然光線,但在茂密的森林中其實是比較黑暗的,導演唯一用上鏡子將光線反射到場景去配合拍攝。那些雨景的雨原來染成黑色,因為在黑白片下,透明的雨都難於出現在畫面上。其實能夠將那樣反覆的故事片段有條不紊的道敘而出這在那年代已經非常困難的。鏡頭的剪接手法在電影是扮隨著相當重要的角色，它可以使我們緩慢思考當中的故事背景之意義，而這些真的沒有幾個導演能做到的。

       此片中使用了許多角度的拍攝手法,再加上剪接手法呈現來經營整個電影這種起承轉合非常有張力性,也令我有興趣地追看後來發生的事件又是如何發展下去。多角度的拍攝令我可以更立體地觀察到每人之間的人性面關係,這正是整個故事最好詮釋的焦點之ㄧ。長鏡頭手法的運用將每個人恰如其分的安排貼切的角色。

2.援交天使觀影心得

本影片拍攝手法相當簡易，沒有作何特效或是特殊手法一點也不做作。印象中最深的笑容為第一段主要刻劃的對象是潔婉女孩，也就是自稱「婆須蜜多」。將援交視為賺錢工具，並以與客人交流為樂－傳說中化身為妓女，與男子交媾渡人的神祉有著極為天真的笑容，思想為極為單純。然而她的笑容，的確非常的天真阿討人喜愛！但是她的那張天真的臉蛋人們也無法想像她會從事援交的行業；更矛盾的事她的「笑容」與對「援交客人」的享受會讓人覺得怪異的。這麼年輕的女子就存著怪思想，真是禁不起感嘆。

        還有一個片段非常恐怖就是「潔婉」上面跟客人做援交而「佑真」在樓下把風。看有無警察出沒，在警察前去臨檢時，佑真就想從樓上窗戶跳下樓來脫逃，基本上她應該不必跳的警察們也有規勸她不要亂來，但最後還是不聽佑真與警察們勸告而往樓下跳而最墬地。她還回頭對兩位警察微笑這表示她至此之心靈得以解放吧！

        臨死的潔婉只希望能見喜歡的客人最後一面，佑真找到了他，卻被要求必須與他發生關係才去醫院…然而，他們趕到醫院的時候已經太遲了，只見到潔婉孤零零的屍體失去童真與好友的佑真，開始了她自己的贖罪之路：她打扮成潔婉的樣子、打上粉底、抹上口紅，像還債一樣，佑真和那些以前睡過潔婉的男人做愛，結束後將以前他們付給潔婉的錢還給他們。

         另一片段是描寫警員父親對佑真也有著一份超乎親情的感情，也因此，他選擇否認這個事情，不向若真做任何尋問或許另一方面是害怕傷害到佑真。同時，他選擇了傷害他人。佑真的父親並沒有以合法的途徑來解決這件事，雖然他身分是警察每日追隨著佑真援交的進行他從一開始的恐嚇，到甩人巴掌聲，甚至還失控殺人，整體而言充滿了暴力、血腥的畫面。快接近片尾鏡頭帶到警察父親帶佑真去旅行。他對佑真也開始展現救贖的包容，那一段佑真夢見自己被父親所殺的夢魘，其實就是在描寫佑真父親在那慈愛背後那兇惡的一面。不管如何，最後佑真父親向警方自首離開前還教了佑真開車。可能原因有他已經原諒女兒之前的所作所為這也暗喻她最後要面對人生的種種態度，他希望佑真能夠走向新的道路不要在誤入歧途。而佑真也不負所望，開車追去縱然車卡在淤泥中，但佑真應該因此獲得了勇氣。此乃片段真是有感動人心的作用在。

         總之，我覺得一部電影務必要加入許多層面來變化，使視覺強烈化；就如同「音樂」般如果它沒節奏感、沒律動美那會稱為單調乏味、無生命力的音樂阿！所以最重要的一點如果把這些元素融合而就可能會變成一部好看的影片。