艰难创业 艱難創業

躲进深山老林创作 躲進深山老林創作

生于五通桥西坝镇同心村的杨玉冰，从小就对根艺感兴趣，担任小学教师的他，在闲暇之余也搞些根艺创作，并痴迷于书画。生於五通橋西壩鎮同心村的楊玉冰，從小就對根藝感興趣，擔任小學教師的他，在閒暇之餘也搞些根藝創作，並痴迷於書畫。 1985年，他的根雕作品“睡美人”在乐山获得第一名，后又多次获奖，这使杨玉冰信心大增，于是，他放弃了自己的教书生涯，潜心于自己的根艺爱好。 1985年，他的根雕作品“睡美人”在樂山獲得第一名，後又多次獲獎，這使楊玉冰信心大增，於是，他放棄了自己的教書生涯，潛心於自己的根藝愛好。

起先，杨玉冰来到峨眉山景区报国寺，并租下一间门市卖自己创作的作品。起先，楊玉冰來到峨眉山景區報國寺，並租下一間門市賣自己創作的作品。 他的第一件作品卖了38元，这让杨玉冰看到了艺术的潜在价值，在这里，杨玉冰淘到了第一桶金。他的第一件作品賣了38元，這讓楊玉冰看到了藝術的潛在價值，在這裡，楊玉冰淘到了第一桶金。

后来，小有积蓄的杨玉冰又回到老家同心村，他想批量生产根艺作品，于是，他雇佣了10多个工人，在西坝开办了证件齐全的工艺美术社。後來，小有積蓄的楊玉冰又回到老家同心村，他想批量生產根藝作品，於是，他僱傭了10多個工人，在西壩開辦了證件齊全的工藝美術社。 几个月下来，在他的带领下，美术社制作了不少根艺作品，然而新的问题又出来了，批量生产的作品由于各种原因没有地方可以销售。幾個月下來，在他的帶領下，美術社製作了不少根藝作品，然而新的問題又出來了，批量生產的作品由於各種原因沒有地方可以銷售。 租房子、请工人已经花干了他的“第一桶金”，还负债近万元。租房子、請工人已經花乾了他的“第一桶金”，還負債近萬元。 无奈之下，杨玉冰跑到了犍为县泉水村一个深山老林里潜心创作。無奈之下，楊玉冰跑到了犍為縣泉水村一個深山老林裡潛心創作。

1987年春节，杨玉冰回到了老家，家人看到消瘦的杨玉冰称他为“野人”。 1987年春節，楊玉冰回到了老家，家人看到消瘦的楊玉冰稱他為“野人”。 杨玉冰没有想到，刚与亲人过了一个团圆年，大年初一就被前来追债的人堵在了家门口，他只好央求债主再宽限些时日。楊玉冰沒有想到，剛與親人過了一個團圓年，大年初一就被前來追債的人堵在了家門口，他只好央求債主再寬限些時日。

1988年，杨玉冰将自己亲手制作出来的牛、鸟等根艺拿到成都，用低廉的价格批发给商贩。 1988年，楊玉冰將自己親手製作出來的牛、鳥等根藝拿到成都，用低廉的價格批發給商販。 就这样，他开始慢慢地偿还了债务，并积攒积蓄。就這樣，他開始慢慢地償還了債務，並積攢積蓄。

化腐朽为神奇 化腐朽為神奇

创作独特根书画 創作獨特根書畫

在随后的几年里，杨玉冰在成都杜甫草堂附近住了下来，谋求发展。在隨後的幾年裡，楊玉冰在成都杜甫草堂附近住了下來，謀求發展。 他的根雕技艺日趋成熟。他的根雕技藝日趨成熟。 一次，一名新加坡游客花５００美元买走了他创作的一幅《春耕图》，这使杨玉冰第一次意识到了创作题材的重要性，于是，他开始转变方向，对根艺进行大胆创新。一次，一名新加坡遊客花５００美元買走了他創作的一幅《春耕圖》，這使楊玉冰第一次意識到了創作題材的重要性，於是，他開始轉變方向，對根藝進行大膽創新。 在随后的创作中，杨玉冰瞄准中国老百姓喜闻乐见的民间题材等。在隨後的創作中，楊玉冰瞄準中國老百姓喜聞樂見的民間題材等。 与此同时，杨玉冰认真地思考市场的变化，在装框、包装等方面下功夫。與此同時，楊玉冰認真地思考市場的變化，在裝框、包裝等方面下功夫。 他的根艺也从成都走到了苏州、上海、北京等大城市，并开始打出了自己的“根石家”品牌。他的根藝也從成都走到了蘇州、上海、北京等大城市，並開始打出了自己的“根石家”品牌。 独特的根艺使游人大开眼界，也轰动了“根石家”走过的每一个地方。獨特的根藝使遊人大開眼界，也轟動了“根石家”走過的每一個地方。

在探索中，杨玉冰不断思考，能否把台式的立体摆件平面化？在探索中，楊玉冰不斷思考，能否把台式的立體擺件平面化？ 如何能把根艺像一幅字、一幅画那样挂到墙上？如何能把根藝像一幅字、一幅畫那樣掛到牆上？ 这些想法促使他开始向根书画方向发展。這些想法促使他開始向根書畫方向發展。 “字画要求很高，不仅每一个字要讲求美观，还要注重整体的搭配。杨玉冰一边勤练书画，一边反复实践。根据确定的主题选材、造型，雏形完成后，对它进行打磨、着色、打蜡等，最后再将其装裱、上框，并像传统书画那样题款盖印。经过不断创作，杨玉冰将自然和人文艺术成功融合在一起，终于创作出了自己满意的作品。从那以后，根艺书画成了杨玉冰的主要作品，逐步开始向制作大幅的根艺诗词作品方向发展，并申请根艺书法专利。 “字畫要求很高，不僅每一個字要講求美觀，還要注重整體的搭配。楊玉冰一邊勤練書畫，一邊反复實踐。根據確定的主題選材、造型，雛形完成後，對它進行打磨、著色、打蠟等，最後再將其裝裱、上框，並像傳統書畫那樣題款蓋印。經過不斷創作，楊玉冰將自然和人文藝術成功融合在一起，終於創作出了自己滿意的作品。從那以後，根藝書畫成了楊玉冰的主要作品，逐步開始向製作大幅的根藝詩詞作品方向發展，併申請根藝書法專利。

根归故土 根歸故土

根艺走向世界 根藝走向世界

杨玉冰开启了艺术的大门，但是外面的世界再精彩，总是缺少家的温馨。楊玉冰開啟了藝術的大門，但是外面的世界再精彩，總是缺少家的溫馨。 2002年，杨玉冰回到五通桥，静下心来默默地搞创作。 2002年，楊玉冰回到五通橋，靜下心來默默地搞創作。

虽然杨玉冰一直很低调，但是他的根书画还是吸引了很多人的注意，2006年2月，杨玉冰接受央视《财富经》专访；2006年6月，他接受央视《每日农经》专访；2006年9月，他应清华大学之邀，就“振兴我国传统手工艺”作专题讲座；2008年4月，应北京大学大学之邀，就“根艺的更新与传承”作专题讲座。雖然楊玉冰一直很低調，但是他的根書畫還是吸引了很多人的注意，2006年2月，楊玉冰接受央視《財富經》專訪；2006年6月，他接受央視《每日農經》專訪；2006年9月，他應清華大學之邀，就“振興我國傳統手工藝”作專題講座；2008年4月，應北京大學大學之邀，就“根藝的更新與傳承”作專題講座。 多年来，杨玉冰多次参加文化事业方面的展出，并夺得荣誉。多年來，楊玉冰多次參加文化事業方面的展出，並奪得榮譽。

杨玉冰在创作根艺的过程中，结实了很多知名的文化人士，他认为，艺术是永无止境的，市场认可只是一个方面，个人的成功也是次要的，他更关心的是民间工艺的传承与发展。楊玉冰在創作根藝的過程中，結實了很多知名的文化人士，他認為，藝術是永無止境的，市場認可只是一個方面，個人的成功也是次要的，他更關心的是民間工藝的傳承與發展。 “很多民间工艺都面临消失，需要我们大力保护，要保护就要在传承中创新、在创新中发展。现在国家越来越重视文化产业的发展，社会各界对保护传统工艺的呼声也很高，这对发展传统根艺是一个非常好的机会。”杨玉冰说，根艺一定要有人去传承，因此他摒弃了传统的观念，将自己的手艺教给更多的人。 “很多民間工藝都面臨消失，需要我們大力保護，要保護就要在傳承中創新、在創新中發展。現在國家越來越重視文化產業的發展，社會各界對保護傳統工藝的呼聲也很高，這對發展傳統根藝是一個非常好的機會。”楊玉冰說，根藝一定要有人去傳承，因此他摒棄了傳統的觀念，將自己的手藝教給更多的人。

现在，杨玉冰的作坊请了10多位下岗工人，并免费教他们学习根艺。現在，楊玉冰的作坊請了10多位下崗工人，並免費教他們學習根藝。 在作坊里工作的刘春容告诉记者，她是位下岗女工，3年没有找到工作，杨老师解决了她的就业问题，杨老师为人和善，把工人当一家人看待。在作坊里工作的劉春容告訴記者，她是位下崗女工，3年沒有找到工作，楊老師解決了她的就業問題，楊老師為人和善，把工人當一家人看待。 她很喜欢根艺，希望能有所成就。她很喜歡根藝，希望能有所成就。

“艺术的市场是很大的，希望有更多的人来做，使根艺在市场中普及。”如今，杨玉冰的儿子杨卓也在用心地学习根艺，他表示，他很喜欢这门艺术，一定会将根艺发扬光大。 “藝術的市場是很大的，希望有更多的人來做，使根藝在市場中普及。”如今，楊玉冰的兒子楊卓也在用心地學習根藝，他表示，他很喜歡這門藝術，一定會將根藝發揚光大。

据了解，政府免费为杨玉冰提供了一个400多平米的根石馆，里面全部展示杨玉冰多年来的精华作品，作为接待贵宾之用，展馆现在正在装修，预计2009年4月初就对所有游人免费开放。據了解，政府免費為楊玉冰提供了一個400多平米的根石館，裡面全部展示楊玉冰多年來的精華作品，作為接待貴賓之用，展館現在正在裝修，預計4月初就對所有遊人免費開放。 就在记者采访时，杨玉冰的女儿杨小燕表示，她正在陪同几位来乐的日本朋友，他们都相中了父亲的根艺，希望能把根艺引进到日本。就在記者採訪時，楊玉冰的女兒楊小燕表示，她正在陪同幾位來樂的日本朋友，他們都相中了父親的根藝，希望能把根藝引進到日本。

“我的根艺之路，就像一棵一年才只能生长一点点的杜鹃花树根。20多年来，曾遇风和日丽，更经艰难险阻，虽然明知自己只是一株灌木，并不能长成参天大树，但我却从来没有停止生长的信念，因为我深知自己毕竟是一棵树。”杨玉冰说。 “我的根藝之路，就像一棵一年才只能生長一點點的杜鵑花樹根。20多年來，曾遇風和日麗，更經艱難險阻，雖然明知自己只是一株灌木，並不能長成參天大樹，但我卻從來沒有停止生長的信念，因為我深知自己畢竟是一棵樹。”楊玉冰說。

乐山晚报记者张波樂山晚報記者張波