文/馮林     

     景德鎮當代陶瓷藝術在壹次次拍賣成交中，在壹次次地攤似的展銷中，引來許多聲音，褒貶不壹，首先先列舉壹下景德鎮的瓷業優勢：
     壹、景德鎮瓷器是中國在世界藝術文化領域揚名之源，西方人由景德鎮舊稱昌南為此發明china（瓷器）壹詞大寫即專指中國；
     二、景德鎮有著千年的瓷業藝術文化積澱，有著得天獨厚的瓷藝氛圍與便捷的物質條件；
     三、世界上對景德鎮本土文化的認同與當地的認同相輔相成；
     四、雲集了大批瓷業手藝人，其中不乏奪光異彩的瓷業巨匠，更多的是默默無聞的能工巧匠，井然的藝術等級秩序早已生成，大家壹起托起了這個城市的藝術文化內涵，成就這個城市的靈魂；
     五、匯集了陶瓷教育科研壹整套完整的體系與支撐，中國唯壹的瓷業黃埔景德鎮陶瓷學院就在景德鎮，其前身是1910年創辦的中國陶業學堂，1958年正式組建為本科院校。原輕工部陶瓷研究所與江西省陶瓷研究所，景德鎮陶瓷研究所，景德鎮陶瓷歷史博覽區，中國陶瓷博物館，景德鎮陶瓷館與眾多私人陶瓷研究所與博物館。
     六、最關鍵而最令人感動的是景德鎮博大的胸懷，景德鎮素有“匠從四方來，器成天下走”的俗語，這應該是本土獨有的壹個人文精神！這個城市收留了許許多多外來的其他媒介的手工藝者，在這裏許許多多三流以及末流的手工藝者成就了他的美好人生，遺憾的是這些人並沒有感激這篇水土，感激這個城市對他的哺育！反過來大肆向景德鎮潑臟水！用他們粗陋暴富的心態進行著詆毀的工作！

     下面我們再說壹說景德鎮當代藝術陶瓷到底缺什麽：
     壹、最明顯的是缺乏自由精神的審美，當然這也是壹個藝術界普遍存在的缺陷，審美的自由性幾乎全被虛偽的，庸俗的命題所主導！充滿著後農耕社會的情趣，這也是腐朽制度遺存的壹個折射！    

     二、閉門造車之害！大量手工藝者大量抄襲，借鑒，臨摹，即使後來富裕了也保留著此前形成的某種依賴，而放棄師法自然！     

     三、瓷藝飽受技藝與工藝的桎梏！大部分藝者被束縛在其中，當然更為恐怖的是許多門外漢加入這個行業，制造著無數的垃圾，產生了壹個跑展銷擺地攤的怪胎現象，事實上本地人基本上沒有人參與此項工作，大都是外地淘金者所為，打著景德鎮的口號與招牌兜售！   

     四、真正缺乏的是壹個系統的強大的理論批評與銷售中介，自產自銷嚴重制約著景德鎮藝術陶瓷的跨越；
     五、缺乏所謂主流藝術媒介的強大宣傳與滲透；
     六、某種潛規則壓制著當代陶瓷藝術，保持偏見，壹度將其邊緣化，從1998年輕工部被撤銷，同年國務院，教育部對陶瓷藝術科目的刪除說起，中國美協陶瓷藝術委員會的空架子化，中國陶瓷工業協會的概念說起，紙畫界，布畫界長久對當代陶瓷藝術的壓制與邊緣化。甚至於有些產瓷區也在做著詆毀和壓制景德鎮瓷業的勾當，基於此類怪象頻繁而又長期存在，當代陶瓷藝術可謂任重道遠！   

     最近接觸了壹些不同層次的業內人士，總結了壹下，發現景德鎮當代藝術瓷其實最缺乏的可能是這三個方面：壹是缺乏專業的，有實力的，具有國際視野及影響力的經紀人（經紀公司）；二是整體缺乏獨立創新之自由精神。三是對枯竭型瓷業資源尚缺乏自覺保護行動以及對瓷業新資源開發的空白。 

      最後，由於能力水平有限，草稿與此，希望拋磚引玉，祝福我們歷史綿長的陶瓷藝術，期待自由審美的主導，燃燒我們的信仰，善待人生！