在作品中不僅展現他的繪畫技巧，亦盡現其身為藝術家之修養，除詩、書、畫、印皆有鑽研外，更進一步開創以書入畫的新表現形式，結合漢字與水墨，將象形字的特色發揮得淋漓盡致。李氏先學畫而後為題字返習書法，其書法反向取法繪畫的構圖及美學規律，大小、疏密、粗細、枯潤，氣勢跌宕一氣呵成，與畫呼應相互交輝，具個人獨特韻味，藝術辨識度極高，為他人難以模仿企及。筆觸、情感與幽默，更是其創作理念具體化之展現。筆觸在李轂摩的畫作中，具有舉足輕重的地位，他強調筆觸恰如其人，就如同每個人有各種不同的說話腔調，以及生活形為一樣，就像書法美學首要講求創作者心性，其畫作中老練的筆法、純熟的線條，反映出其對書法所下的苦心。以「雞」、「柿子」等含有吉祥涵義的物象來作畫，或描寫懷鄉情調的田園景色，或具有勸世勉人的主題，都是他企圖以生活場景，為庶民發聲而流露出來的樸實情感。師法自然，來自生活，萬物靜觀皆自得，悉心品味則自然便是課堂，故創作的題材俯拾即是，是藝術生活化理念的落實。秉持著「雅俗共賞，有益社會」，以及「源自生活，師法自然」的想法，強調藝術的社會功能性。因此畫中時見士大夫勸學勵志，或市井小民自我調侃，或文人抒情寫意，或禪師拈花微笑，皆寓含深刻哲理。

 呼應 68x68cm