認識顯宗早在1965年左右，是中華傳播公司任職美術設計的同事，時因廣告業興起，
　　　各項設計工作均需靠美術人才，在當時尚無各種電腦繪圖工具，全靠手工一筆一筆繪圖製
　　　作，而顯宗練就一身「噴修」功夫，將複雜設計圖稿，噴修整齊，這需要細心、耐心、苦
　　　力與毅力。他給我的第一印象，就是默默地在他的座位上，有耐心、很細心地做別人也很
　　　難替代的工作。同事相處日久，他對他的工作認真態度，極感敬佩。因為同是畫圖的人，
　　　所以逐漸了解他的習畫背景，從同事成了畫友。時為1969年之春，我因工作變離開公司，
　　　同事們也先後各奔東西。顯宗兄在家設備了一套新的照相打字機器，我則因為業務需要，
　　　經常到他家照相打字。更進一步了解，他除了愛好美術之外，對美術設計及照相打字，照
　　　相製版等印刷術，都能用心投入商業機制，這點對他更感佩服。但事業之外的美術創作生
　　　活，則更令人稱羨。因為他在河邊畫會有了張義雄老師的指導，也在李石樵畫室習藝，並
　　　開始參加河邊畫會聯展多次（自1974年至1983年）。他的牽手夫人林瑞珠女士，就是國畫
　　　大師林玉山之千金，可說是美術世家環境之下，畫藝為精進。大約1983年之後，更勤於參
　　　加各項美展，如臺北市戶外畫家美術比賽第一名，1984年臺陽美展油畫部銅牌獎，1985年
　　　榮獲全國油畫展金牌獎，同年又得臺陽美展之優選。並隨楊三郎老師再研究油畫，加入油
　　　畫學會為會員，並應邀參展日亞細亞現代美術展於東京，返鄉宜蘭美展及全省美展等。
　　　1988年，榮獲臺北市美展第二名，參加中韓美術交流展，五人展第二次於千巨藝廊，再獲
　　　臺陽美展優選多次，省展優選及每年固定返鄉之宜蘭文化中心美展，其中也參展秋吟雅集
　　　五人聯展。

　　　　    1989年，首次個展於東之畫廊，是基於多年老朋友，了解其繪畫的心路歷程。作品以
　　　個展呈現其獨特繪畫風格，強烈表現臺灣本土色彩，特別是山岳景觀，鄉情故事，人物描
　　　繪均是以自家本色，毫無掩飾，純然是畫家內心裡對生活周遭的真情感受，以及自然流露
　　　對這塊土地的愛。1992年，時值顯宗兄六十歲生日，再次於東之畫廊舉辦展，這次展出，
　　　由於之前曾赴中國大陸邊疆各地旅遊寫生及創作，所以展出內容更加豐富，有西雙版納瓦
　　　族婦女、趕集、彝族歡迎習俗之吹奏畫面、瀘沽湖村落、敦煌石佛等特殊風味之作品。他
　　　喜歡到處寫生，所以臺灣各地古厝名勝美景，均能—一入畫，如九份看海、金瓜石、淡水
　　　泛舟、阿里山、玉山、澎湖石屋，以懷鄉之情，沉穩的畫格，古巷深情，表達出濃重的繪
　　　畫語言。

　　　　    近年來更加勤快，除繪畫創作，繼續不斷求新求變，在家開班授徒，帶領學生出外寫
　　　生。夫妻二人更是同進同出，透早就出門，騎著簡便的腳踏車，到東門游泳池做晨間運動
　　　，保持體力。三十年如一日，他勤於創作，作品也逐漸累積到一定的質量，特別是平時人
　　　體模特兒寫生之作，還包括不少素描作品、精采小品，令人驚艷。

　　　　    顯宗兄，為人謙虛踏實，雖拙於言詞，但在油畫創作中，無論構圖、色彩、筆力都是
　　　極具原始、純真，且充滿活力，不喜過分誇修飾美化畫面，而是保持其拙味，這其實是他
　　　作品最可愛及最可貴的地方。適逢七十油畫大展，有幸能為老朋友寫點感想，心中自是祝
　　　福之意，但願人生七十才開始，藝術創作生涯永不停息。