一九四九年拜嶺南宗師趙少昂門下，博採精研，所作花鳥蟲魚、山水走獸、各家人物，在構圖、命意、賦色等方面均有獨到之處；其揮毫作畫，下筆若萬馬奔騰、氣勢磅礡，筆法輕快淋漓，頗富藝壇盛名。受到趙師人格的影響，其君子坦然之風渲染創作，更由創新中領悟古人詩畫的意境及墨趣，並具中國哲學、文學和天道的特性。

日本著名藝評家植村鷹千代評論其畫：「高度發揮嶺南畫派對物象的感性與技法的特色，蘊藏著中國繪畫之精神主義的思想與血統，強力的心象表現，深深顯示出現代的精神性。」其筆墨技法成熟而又灑脫，既突顯奔放霸勢，又隱約展現婉約清麗的精細描繪工筆；不拘泥於現成法則，創作只因題材內容及胸中意趣而變化，伴隨著真情自然流露。

黃磊生重視寫生，繼承了嶺南畫派色彩艷麗明快的傳統及撞粉、撞色、撞水等技法，工法寫意兼備，不拘一格，自成一體。善於吸取西畫技法，形實兼重，使作品雅俗共賞，趣味良多。山水畫融入西畫的透視、渲染、空靈、質感，並運用斧劈皴、乾筆、渴筆，使柔潤的色彩與豪邁剛健的筆法相互融和，顯現出「墨卷波濤、筆縮雲煙」之妙；花鳥畫則融入了光彩、渲染及追求質感的寫實風格，同時努力拓展空間，使作品呈現大氣之景。

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