司空圖《詩品》論「清奇」：「神出古異，澹不可收。如月之曙，如氣之秋。」

不論山水或是花鳥，黃才松的作品都予人一種清新與空靈之感；空有互為轉化，一如作品中不斷變動的風沙景象；生生滅滅，一如作品中從綠意盎然的青山綠樹轉而乾癘枯頹的木麻黃，虛、實變化的本質，在他的畫中強烈地被感受。

「看盡自然皆本然，成住壞空本無常，萬象何不作隨緣觀。」

—黃才松

這是他為自己畫作所題之辭，他以流淌潑灑的墨跡，揉和紅褐色、暗褐色與土綠色調，建構出磅礡且穹蒼蓊鬱的沙地或山峰世界，具體展現內心的道家「道者，無狀之狀，無物之象」意境。再以飛速、挺健的枯筆，綴點佇立於山峰或沙地的樹木、岩石或斷木、枝椏，將「空中點染，博虛成實」的道理，發揮得淋漓盡致，在畫面空白、簡淡處稍加幾筆，便有清幽深遠之趣。

「吾乾筆寫木麻黃，常在淋墨處，頗覺自有妙用。」

—黃才松

模糊流淌的墨彩予人「空」的意象，澀筆勾勒予人「有」的意象，充分展現藝術之中「虛」與「實」，「無」與「有」的思辨。在創作的同時，他也進行自我反思，一致性技法過多，則會動搖作畫定力。藝術創作應在變中求活，避免流於技法形式的表徵，在「漸」中求變，可曲可伸，則可應付自如，化阻力為助力，以走過之路面對「以前、現在、未來」的軌跡，此中自有頓悟。

  海之角 79x45cm