袁金塔試圖探索視覺藝術形式的可能性，賦予物象不同的形象與內涵。因此，面對龐雜的影像、文本，其所關注的焦點常在於如何轉化、融合出具爆發力的造形，讓複雜深沉的思想概念，能夠以鮮明的形象，帶給觀眾深刻的視覺感受。以其出國深造的背景，以西畫的觀念與技巧使用水墨材料，以形塑個人創作風格並非難事，故其畫與傳統水墨畫迥然不同，堪稱是戰後「出中入西」手法的代表。

回顧其藝術軌跡，七○年代表現鄉土寫實，將荒廢空間轉化成寄託鄉愁之所在，感嘆歲月時空無情、生命無常；八○年代轉向生態關懷，以普普風格拓印臺灣生態圖像，喚起對生命的尊重，也批判人類過度消費地球；九○年代進入社會省思時期，他反覆以形貌不同的影像突顯社會亂象，對政治鬥爭、社會情色刻畫入微，發人深省。二○○五至二○○九年的立體陶書系列，以獨一無二的手工陶書，承載電視中的圖像，反諷充斥著謊言及複製的影像世界

袁金塔的「中式」普普藝術結合時事，大膽表現出自己的想法，將傳統水墨帶向現代創作。他的藝術可以嘲諷政治，也可以用更多樣的材料來創作各種不同於傳統水墨花鳥蟲魚；這些顛覆與創新，無論是在使用的媒材上，或是內容題材，皆於臺灣當代藝術中獨樹一格，格外搶眼。

 判生？判死？