幼時因大陸北方自然景觀以平原為主，無大山大水，故對自然景物的觀察全以臨摹各式範本、字帖與名家字畫為主，臨摹之物形似原畫，控筆用墨已臻熟巧。之後那段顛沛流離的日子，多歷世面、體驗人生，大量吸取中國山川風華，從而養成日後作畫的廣大格局與寬厚氣度。來臺後主要以臨摹張大千、溥心畲、黃君璧、張穀年等人畫作為主，教書之餘以繪畫代休息娛樂，每日臨摹四、五張畫方才休歇。一九五五年自宜蘭頭城遷至臺北永和淡水居住，經引薦始從傅狷夫學習山水，直至井氏於一九五七年搬至埔里後，仍以通信方式向傅師學畫，前後歷時約七年。井氏向傅狷夫習畫內容包含各種石頭的皴法、樹的畫法、葉的點法等，傅師注重「筆墨神韻」國畫精神，曾說過：「品不高，則藝不高。」即藝術家要有品格，才能畫出有氣度的作品，這與井氏後來所倡人格藝術論如出一轍，可見傅氏對其藝術、人格皆有深遠影響。與傅師學畫期間，傅氏曾與他說：「跟老師學畫的時候，畫得要像老師。學成後，要不像老師，要努力走出一條自己的路。」故井氏跟傅狷夫學畫至一九六一年時，有天老師對他說：「好了，你已經可以自己畫了。」在傅師鼓勵下，旋即在臺北中山堂舉辦個人第一次畫展，正式展現他的功力。

春雨江南124x62cm