- 施春茂
專研書法藝術多年，曲盡各書之妙，熟悉各體碑帖精要。
以歐陽詢為中心，下探唐楷、上溯北碑，除親自臨摹、詳解唐楷、魏碑等名帖要訣，
解說書體沿革外，更分析各家筆法、章法、結字、作品佈局等特色，分門別類清晰易懂。
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- 薛平南
篆刻是結合書法、設計與雕刻的綜合藝術，方寸之間，如芥子納須彌，氣象萬千。
篆刻採古文字入印，故須修小學以正篆法，通金石學以廣取材，
而印句的不落窠臼，款識的雋永可頌，在在有賴涵詠詩文以避俗傖。
可見完成一方好印的條件，是具有高難度與挑戰性的，篆刻絕非「雕蟲小技」。...
- 蔡明讚
五、六○年代台灣（中華民國）書家與日本書家舉行聯展時，
標題均為「中、日書法展」，九○年代以後的活動則訂名為「台日…」、「日台…」這是時勢所趨，
試看一九六三年成立的「中國書法學會」為因應國際...
- 程代勒
當代藝術創作不斷求新求變，多樣紛呈，背負傳承道統的書法藝術受到的衝擊尤其大；
面對創新的時代思潮，書法是否該跳脫傳統形式的框架，擺脫筆墨的侷限，
重新檢視形式美學的範疇，以及如何反映與呈現當代種種政治、社會、經濟與文化的現象，
已是一個藝術工作者不能迴避的課題，也是書法工作者最大的挑戰。
在文字造型及空間布局上力求創新，展現書法筆墨特有的繪畫性，讓觀者不只欣賞到文字之美。
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- 張光賓
獨創的「焦墨點皴法」，運用焦墨渴筆以點代皴的方式，表現山石的峻秀壯麗，
透過焦墨禿筆點出密密紮紮的墨點，聚積出山石紋理，山巖造形從心所悅、不囿於規矩，
展現獨特的山水語境，造化在手、任運自然，風格卓特氣象恢宏。
此皴法在他的創作生涯發展中有過轉變，前期是「焦墨散點皴」，
後來過渡為「焦墨排點皴」。是台灣現代水墨在余承堯之後另一個獨特畫風，
不以自然寫生為本，當中展現的是張光賓深厚書法功力與對古代山水畫構圖、造境的嫻熟，
合此二者讓皴法暨簡又豐，堆疊之中讓皴法脫離寫實鋪陳而臻致抽象之造型功能。...
- 黃一鳴
黃一鳴長期浸淫於書法創作及書史研究，其創作從不間歇，他將書法藝術內化為個人生活與修養。所書各類書體，均有從容不迫之美感，無論整體章法行氣，或個別筆法間構，均有明顯韻律感；尤擅行書，奇正相倚、舒展自然、線質獨具。觀其書法，彷彿筆尖流瀉著音符，歡快淋漓，令人有著通體舒暢的愉悅感。...
- 陳維德
創作理念則以「獨抒性靈」為本，
因此在陳維德精勤不倦的演練技法之餘，
更著力在內在的修為，以及思想觀念不斷昇進，
近年來，透過對中國哲學的深刻認識，以與書法之理相參，
而以「智巧雙優」、「動合無形」、「不激不厲，而風規自遠」為其所追求的標的；
在表現形式上，他強調唯有體察時代的脈動，
並回歸傳統文化精神，始足以在中西文化的激盪中，光其慧命。...
- LIU Shu-Tsin
2007年, 她轉變了她的藝術生涯, 而且在2010年成功的達到一個非常特殊的個人技術。予收藏家中脫穎而出, 她找到了自己的風格。但她想再更完整的創作, 無論在技術和設計上, 特別是哲學意義的內涵表現。
因此, 她的知識理念融...
- 莊永固
以傳統書法技巧為主，並以美工技法加以裝飾
著作; 莊永固書法展、國小寫字教材、莊永固書法集...
- 蓮極大萬
畫堂綠抱，桃紅媚嬌，彩蝶飛飛繞。
春風情送，提筆毫揮，茫卻畫不了。
暖酒圖醉月明邀，漏散心愁焦。
白紙但畫隻孤鳥，悲幾分，道多少。...
