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藝術分類: 書法
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  1. 黃金陵
    用筆沈雄,雖篆、行合為一篇,但筆調相融,相輔相成,使作品更為豐富精彩。...
  2. 林國山
    筆毛與墨、與水的結合,本人不僅在意章法佈局之經營, 更重視墨趣之表達,此關鍵在於水與墨的比例及落筆的時間點, 如隸書【蘇州龍門聯】,濃淡乾溼層遞分明,粗細深淺對比強烈, 不僅遒勁蒼拙,更有雲深畫境之美。 篆、隸係本人長期深耕的書體,結合金文、簡帛及清代諸家菁華,自成ㄧ格, 用筆沉穩,靈動而不凝滯,如篆書【韋應物詩】、【東坡和子由論書詩】, 根深葉茂,隨風搖曳,姿態萬千。以上作品,字中有畫,畫意無限, 觀賞者就盡情地想像、恣意地神遊,遨翔在雲深畫境裡。...
  3. 黃智陽
    書寫文字時,文字的構造、筆順、用筆、結構、表現形式與風格,隨時表現創作者的個人思想、創作時的情感,以及書寫思維、表現技能等,書寫中的每個環節,都與書者的學識思想與技能、情緒密切關聯,故「書則一字已見其心」。黃氏書法創作,以情性思想為導引,在心、手無間下,以貼切的技巧書寫,於筆墨形質中,流現氣質神彩,展現書如其人的自我風味。...
  4. 施春茂
    專研書法藝術多年,曲盡各書之妙,熟悉各體碑帖精要。 以歐陽詢為中心,下探唐楷、上溯北碑,除親自臨摹、詳解唐楷、魏碑等名帖要訣, 解說書體沿革外,更分析各家筆法、章法、結字、作品佈局等特色,分門別類清晰易懂。  ...
  5. 薛平南
    篆刻是結合書法、設計與雕刻的綜合藝術,方寸之間,如芥子納須彌,氣象萬千。 篆刻採古文字入印,故須修小學以正篆法,通金石學以廣取材, 而印句的不落窠臼,款識的雋永可頌,在在有賴涵詠詩文以避俗傖。 可見完成一方好印的條件,是具有高難度與挑戰性的,篆刻絕非「雕蟲小技」。...
  6. 蔡明讚
    五、六○年代台灣(中華民國)書家與日本書家舉行聯展時, 標題均為「中、日書法展」,九○年代以後的活動則訂名為「台日…」、「日台…」這是時勢所趨, 試看一九六三年成立的「中國書法學會」為因應國際...
  7. 程代勒
    當代藝術創作不斷求新求變,多樣紛呈,背負傳承道統的書法藝術受到的衝擊尤其大; 面對創新的時代思潮,書法是否該跳脫傳統形式的框架,擺脫筆墨的侷限, 重新檢視形式美學的範疇,以及如何反映與呈現當代種種政治、社會、經濟與文化的現象, 已是一個藝術工作者不能迴避的課題,也是書法工作者最大的挑戰。 在文字造型及空間布局上力求創新,展現書法筆墨特有的繪畫性,讓觀者不只欣賞到文字之美。  ...
  8. 張光賓
    獨創的「焦墨點皴法」,運用焦墨渴筆以點代皴的方式,表現山石的峻秀壯麗, 透過焦墨禿筆點出密密紮紮的墨點,聚積出山石紋理,山巖造形從心所悅、不囿於規矩, 展現獨特的山水語境,造化在手、任運自然,風格卓特氣象恢宏。 此皴法在他的創作生涯發展中有過轉變,前期是「焦墨散點皴」, 後來過渡為「焦墨排點皴」。是台灣現代水墨在余承堯之後另一個獨特畫風, 不以自然寫生為本,當中展現的是張光賓深厚書法功力與對古代山水畫構圖、造境的嫻熟, 合此二者讓皴法暨簡又豐,堆疊之中讓皴法脫離寫實鋪陳而臻致抽象之造型功能。...
  9. 黃一鳴
    黃一鳴長期浸淫於書法創作及書史研究,其創作從不間歇,他將書法藝術內化為個人生活與修養。所書各類書體,均有從容不迫之美感,無論整體章法行氣,或個別筆法間構,均有明顯韻律感;尤擅行書,奇正相倚、舒展自然、線質獨具。觀其書法,彷彿筆尖流瀉著音符,歡快淋漓,令人有著通體舒暢的愉悅感。...
  10. 陳維德
    創作理念則以「獨抒性靈」為本, 因此在陳維德精勤不倦的演練技法之餘, 更著力在內在的修為,以及思想觀念不斷昇進, 近年來,透過對中國哲學的深刻認識,以與書法之理相參, 而以「智巧雙優」、「動合無形」、「不激不厲,而風規自遠」為其所追求的標的; 在表現形式上,他強調唯有體察時代的脈動, 並回歸傳統文化精神,始足以在中西文化的激盪中,光其慧命。...

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