- 吳平
在寫實或寫意都有自己風格的吳平先生，所追求的就是以傳統基礎但不拘泥於傳統的個人風格。
書畫之外，自幼亦由父啟蒙篆刻，年長後受鄧散木先生指導，並自造其境，刀法俐落，為朱佈白得宜。...
- 徐永進
書法已不只是書法，而是在媒材技法、內容主題、線條筆觸、空間構成
造型形式、意象營造及書寫意識上，充滿了創造感
除了由傳統銳變新生外，又深具台灣狂野文化的生命力及文化關懷...
- 黃戎箐shmily
「書象」抽象藝術創作理念
從現代書法藝術的省思，意圖藉晚明五書家（張瑞圖、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山）書法造形風格和現代抽象藝術結合並透過晚明五書家之間的書法關聯性與共通性，擷取其作...
- 彭鴻
先生具有極高的文學和書畫藝術素養，鋪陳出前所未有的多樣化書風；在九十年的歲月中，有八十幾年不曾間斷過翰墨，不懈勤練，精益求精，多年來在臺灣書法界享有盛譽。曾出刊「四體千字文」，「書法特輯」三冊，及「各體字帖」二十餘種；詩學部分著有「莊敬樓詩草」、「鐵筆金聲」、「美遊心影」；並參與「春人詩選」，「聯友集粹」一至三輯及「瀛洲詩選」行世。
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- 振豐林
書法的線條.是彩色的.有如綠色水蛇.彎彎溜過紅色混搭黑的水塘.直留你閉眼中的視覺
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- 薛志揚
書法寫作環境受到近三、四十年來新出簡牘玉帛墨跡等諸多文字資料的衝擊，
範圍之廣闊、內容之豐富、多樣性，均值得書家視為新的寫作材料，
在創作上自然應該有別於歷代書家北碑南帖的區分，也絕非崇摹屢翻的晉唐法帖所能媲美。
如何透視這些新出土的史料，以學古功夫精神重新找回古代篆隸書法的實相，
進而展現反映時代面貌新風格，富有現代特色的審美意趣，是我所著意表現的境界。...
- 陳宏勉
書法篆隸謹守法度，在靜穆典雅中呈現醇厚古意，行草不過度倚重文字造型，
結體平穩，間架疏朗，筆劃粗獷，強調節奏與視覺效果，但不刻意設計畫面張力，
在抑揚頓挫間，展現書寫線條之美。
篆刻多元面貌與細膩刀法，在巧思與章法布局中朱、白並見，鐵筆縱橫，面貌多變，
內容跳脫不拘，文字平實卻直抒其情，或詼諧幽默，或感懷喟嘆，頗富趣味，
雖不刻意強調創新，卻融會出自我的風貌與形式。
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- 黃金陵
用筆沈雄，雖篆、行合為一篇，但筆調相融，相輔相成，使作品更為豐富精彩。...
- 林國山
筆毛與墨、與水的結合，本人不僅在意章法佈局之經營，
更重視墨趣之表達，此關鍵在於水與墨的比例及落筆的時間點，
如隸書【蘇州龍門聯】，濃淡乾溼層遞分明，粗細深淺對比強烈，
不僅遒勁蒼拙，更有雲深畫境之美。
篆、隸係本人長期深耕的書體，結合金文、簡帛及清代諸家菁華，自成ㄧ格，
用筆沉穩，靈動而不凝滯，如篆書【韋應物詩】、【東坡和子由論書詩】，
根深葉茂，隨風搖曳，姿態萬千。以上作品，字中有畫，畫意無限，
觀賞者就盡情地想像、恣意地神遊，遨翔在雲深畫境裡。...
- 黃智陽
書寫文字時，文字的構造、筆順、用筆、結構、表現形式與風格，隨時表現創作者的個人思想、創作時的情感，以及書寫思維、表現技能等，書寫中的每個環節，都與書者的學識思想與技能、情緒密切關聯，故「書則一字已見其心」。黃氏書法創作，以情性思想為導引，在心、手無間下，以貼切的技巧書寫，於筆墨形質中，流現氣質神彩，展現書如其人的自我風味。...
