- 捌根柱子
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- 羅森豪
1993至2000年間選擇三夾板、竹子、煙火、油漆、塑膠布和陶土創作，
透過巨大的能量與視感，直接面對真實生活。
不改頑童性格的羅森豪，屢屢使出教人莞爾的奇想，
企圖要打破大眾對現成空間的痲痹感，讓空間的屬性被提出來重新思考。
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- 李幸龍
剛認識陶藝之初，因沒有經濟壓力之顧慮，只想藉由意念的訴求來滿足自己創作慾望，
由於對材料與技術的知識不足，一度讓自己放棄了作陶的信念。
而當再次步入陶藝軌道，有了過去的經驗，
深知成型技術之訓練、釉藥燒製之研究及創作形態之探討，
是自己需要加強的部分，因此，在成立工作室後，即投入專業作陶，
一步步往自我期許的階梯前進，在過程中勾勒出更完美的創作藍圖。...
- 蔡榮祐
創作靈感來自旅遊、看書，以前曾經看過很多介紹各地石窟的圖片，
所以就取名《石窟頌》系列，他指作品的紋路說，你看都是佛教聖地；
由於曾經收藏雅石，其作品就以雅石造型創作；
作品《石窟》看了會有許多的驚喜，讚嘆，
作品《無為》、《感恩》、《無求》可感受其反璞歸真。...
- 朱坤培
喜愛日本信樂燒系統的高溫燒成效果，因此不斷的探究土、火、灰釉間之微妙平衡關係，
雖經多次的錯誤嘗試，逐漸呈現出所追求的質感效果，其特有的粗獷土膚，
溫暖的橘色色澤和變幻莫測的自然釉彩形成之古雅逸緻素樸美感，
浮現精彩動人，生機逸秀之畫面。
作陶，燒陶，在我生命中是很自然的生活，期望藉由作品與觀者有更深層的互動與對話。 ...
- 范振金
過去西方陶瓷以礦物質做為釉的原料、中國則以植物的灰做釉的原料，他則結合兩者，
以化學分析做為配釉基礎，將礦物、植物原料的成分解析後再依重量比例來配土，
他也將生釉放進燒製技術中，以空氣進去的多寡來決定顏色，
從過去透明的釉藥到呈現半透明、不透明的釉藥，
他從中研究最佳的比例，將各種比例、過程寫成書，記錄所有釉燒的製程。...
- 林善述
早期以青瓷生活陶品之研發為主，近期以抽象人物造形加化粧土條紋為主要表現形式。...
- 張繼陶
其作品風格深受林葆家「藝術生活化」的觀念影響，初期陶藝作品有動物群像，也有從傳統造形出發，以實用性質為多的瓶罐，如茶壺、茶杯、花器、筆筒等，又因詩詞底蘊涵養，將練就一手的好字，篆刻於作品上，內容多以醒世教化為主。陶藝結合文字，不失清新雅趣，又可直接地看出率性、無爭的人生態度，是張繼陶陶藝的一大特色。...
- 沈東寧
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- 許智傑
用雙手捏塑是很幸福的事...
