- 王振邦
書法，一種屬於創作心靈的表現素材，它記載著每個書家個性及書學法脈之系統，同時又擁有當下情緒的撼動與感覺的構成。在當代書法的形式構成，如何兼顧傳統功與現代感，這些年來已獲得不少的討論，但實質意義又如何？最重要的恐怕還是必須回歸到書法的本質—線條。如何去處理線條的基本表現能力，應該不失為談論現代書法所該具備的第一要素。...
- 章玉祖
創新樹癭壺意念之產生與寄望
據明末周高起陽羨茗壺系戴壺的製作出現於中國明朝中葉，始自金沙寺異僧依樹癭之形狀，用陶土捏製第一把樹癭壺，再經吳頤山之書僮供春者，模仿而流傳到民間廣為發展。傳統樹...
- 鹿鶴松
篆刻是我中華民族特有的藝術形式，它是書寫與契刻的綜合表現 。
作者將動人多樣的各式文字消化轉變，加上分朱布白的巧思，之後，縱刀奔馳於石面之上，刀石相激，傾刻間 ，小小的方寸之上便...
- 李憶含
藝術思想與表現形式的互動
藝術是人類文化表徵、藝術家思想的具現，透由藝術美的感情呈現，給人美的感受的共同特質，極精微的內在意蘊能引起普遍性的心弦共嗚，故哲學將之喻為「宇宙共同的和諧」，亦即「誠於中...
- 張松蓮
生性豁達樂觀、自在無為，平日悠遊於書畫之中自得其樂、陶然忘機。故其水彩用色舒朗明快，線條簡鍊流暢。書法則是汲古為新，清新雅逸。在傳統的書法技巧之外，不斷自我挑戰，以累積的美學素養、美感經驗與特有的設計思維，嘗試以不同的媒材實驗，找尋自己所想表達的方式，使其更能融入現代生活。
向李焜培教授請益水彩技巧，也隨「橄欖齋」書會創辦人、謝宗安大師研習書道，在篆籀、漢隸、北碑、行草上皆用心探索，盡得謝大師之精妙。...
- 張鎮金
近代水墨畫之發展，受兩股力量之影響，其一因國際交流之密切而受西方文化之衝擊，融合接收了西方之優點。其二為長期因襲臨摩，喪失藝術創作之本質後，而有所覺醒，自傳統束縛...
- 吳英國
草書要表現的方式，一方面要力求線條之生動，又要講求墨色之變化，更要顧及畫面鋪排，以構成一幅撼人心弦之畫面，所以說草書是藝術性最高的書體。
精緻的小楷、線條奔騰的草書，以及 2 尺見方大的榜書，兩極化的表現，是個人書法創作最大特色，此次展出作品中有一幅五千多字的小楷作品－金剛經全文，在這幅作品裡的字小於一公分，筆筆不茍，字字珠璣，花了半個月才寫成這幅作品。
另外，有十幅連屏草書作品，龍飛鳳舞氣勢磅礡；「忠」、「孝」、「節」、「義」四個大字榜書，一張紙只寫一個大字，有感於現在社會逐漸失去的核心價值，藉著藝術創作企圖喚醒人心，重新拾回傳統美德。...
- 謝榮恩
學書法二十幾年，藝術這條路很長，也不好走。如果想在學習書法的路上走的長、走的穩，可以臨摹古人，多多學習古人，擷取他們書法中的精神，再結合自己的長處，加以發揚。另外，書法基本功夠的人，要師法自然、體驗生活，因為週遭的人、事、物有很多值得我們細細去品味它，不管是對我們個人的書法風格，或是書法內容的充實，都非常有幫助。 ...
- 余振明
出生於台灣產金盛地台北縣金瓜石，長年沐浴於礦區山光海色及特殊地質天然造化的景緻，養成愛鄉純樸之個性，亦萌生繪寫鄉景之意念。成年後在鄉任職更走遍礦區各個角落畫賞美景，在非美術科班與未拜師學藝的狀況下，自...
- 张东
我所營造的水墨空間結構空靈、浸潤、天機自然，時空一體，以求一種真誠心靈情緒的內在潛流，攜觀者一起投向大自然的懷抱，畫中呈現一種質樸、曠遠、清幽，冷韻，雅逸之美。...
