- 陳錦輝
「藝術既非單純的再現，也非單純的表現，而是內在生命的具體化，客觀化，是內在生命的真正顯現，是對實在的發現和認知」。
藉由生活感受的抽象化及對象的認知，產生創 作的動機，因為我來自在地文化的所孕育部分，在地文化即是我生命全部。
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- 宋璽德
「人」創造「造形」，「造形」構成「環境」、換句話人與造形與環境是相互緊密連結的關係，也因此在創作的過程中，一直秉持如此思維至今。我的藝術創作的過程中，「動」與「時間」、「空間」緊密連結，為表達自己對時間‧空間的詮釋與認知，我一直將作品聚焦於人‧造形‧環境的循環關連之中。從人的身體內在(生理與心理)出發，人與外在環境(時間與空間)的互動之間造形是媒介，透過創作過程的延續，藝術家創造出新的媒介與價值一般，同時間也延續了人類的文明與文化。換句話說，我透過觀察人的過程，引導了我對於造形與環境的創作理念與思維角度。...
- 李寶龍
創作時喜將形體簡約精純化，成為富有豐厚精神容量又有饒意味的形式，即“憑虛構想”；換言之以誠懇真情態度出發，自我反省，觀照自然，反映現實，經過集中概括形成藝術形式，體現自我本質為創作方式。
常思考承繼中華傳統文化、藝術精神，追求以充滿同情、瞭解、慰藉的情懷，關照人類、大地環境為創作之內涵境界。...
- 王龍德
土與火的結合，呈現出千變萬化的面貌，而創作者藉由它來舒發內心深處的思緒，非規範式的，更不是教條般地一成不變。
隨著歲月的流逝，環境的改變，對於作品的表述，當然也隨著心境而改變。太拘束的風格禁錮，更不可能又要談感情又想談親情甚至政治倫理。想談什麼的時候該用什麼方式表現，該用什麼方式化粧，該用什麼技法燒成，是我多年來表現理念的創作目標，所以不管拉坯、陶板、泥條、控空、塑型，對我而言都是很好的成型方式，而樂燒，釉燒、柴燒、坑燒、燻燒也都是不錯的燒成技法。...
- 余弘正
對空間與美學抱持著終生學習態度！
對油畫有一股油然而生的興趣，創作不斷～至今於工作之餘依舊提筆揮灑。...
- 楊柏林
「我像鳥人，雙手環抱膝蓋，裸體半蹲著，用童年的重量，輕輕壓迫著下半身的肌肉和神經系統，人便漂浮在荒涼的海邊村落上空，我的飛行是內在激發的生命原始動能，在空中學習輕輕放鬆身上的壓力後，人如同一朵雲，緩緩下降。」 每次展覽或搬運雕塑作品，很少不用吊車按裝作品，我非常喜愛，及至興奮的地步，很重的青銅作品被懸浮在空中，那種感覺像乘著心靈的飛行器，在天地間尋找一處生命安住的定點，令我深深著迷；又像一隻蒼鷹，在原野上找到延續生命的能量「獵物」一樣。...
- 游守中
藝術創作的過程，猶似生命發現之旅。意外，又意料。
對我來說，創作是感性的由生、是內在生命調性不斷親臨和流露的歷程；也可說，是一種凝聚與鬆釋交互的形式體現。
習畫二十餘年，一路即使曾有心境的茫然、低迴，...
- 簡明輝
近年之代表作品：
2010 臺北市大同區大同國小「運動中心新建工程公共藝術設置」夢想起飛
2009 交通部鐵改局「東改後續-冬山車站公共藝術設置」風箏的故鄉
2...
- 方水信
1990年原在金屬公司服務，由於天生構圖能力強，熟知各種材質的可塑性及製作方法原理，進而開始跳入不繡鋼創作的圈圈裡，ㄧ做就是20年，許多人認為像不繡鋼這般生冷的雕塑藝術，在藝術上的發揮極度有限，早期建案or政府...
- 郭原森
學院訓練背景出身的郭原森，於2003年獲文建會台灣當代美術大系，名列為台灣當代玻璃藝術家。作品中常呈現的是實驗性、精神性表現以及使命感的負載。創作以玻璃材質為主，以自身的美學概念為基準，利用玻璃可透光的物理特性，發展結合繪畫、雕塑的大型玻璃作品，來表現其個人對生命的價值觀，及對社會文化的思維。...
