現代陶藝起源於歐美，而歐美的陶藝有傳統的〝根〞嗎?乏善可陳，但也因為其無傳統的包袱，所以可以盡情的揮灑〝創意〞，但若是站在陶瓷藝術史的洪流中來看，這些所謂的創意，可能只是歐美陶瓷發展史的一個實驗過程，也可能因為這些〝創意〞沒什麼技術可言(我對技術的定義:非一般人或初入門的人三年五年所能達到的技術)，所以也不至於對後世產生包袱。而可笑的是，台灣現代陶藝的主流，卻是尾隨著歐美現代陶藝，崇洋媚外的心理可見一般。而這個主流卻是由官方所主辦的歷屆陶藝競賽，誘導而發生，是評審的問題?還是忘了我們傳統的〝根〞?

    陶瓷藝術不同於繪畫、雕刻藝術，它是集材料科學、化學、造形藝術、繪畫、塑造、燒窯技術於一身的一門藝術。我國陶瓷，不論技術或是藝術，自古以來都是世界領先，這是五千年累積下來的陶瓷科技，明清時期的青花瓷，更是歐美皇室貴族爭相收藏的珍品，當時的青花瓷要比黃金名貴，獲得收藏者得以大肆炫耀一番。而宋代建窯油滴天目更是價值連城，日本的貴族武士不惜以城池來交換一只油滴天目茶盞。其原因是什麼?因為他們的燒窯技術燒不出這樣的精品，當時的歐洲沒有燒瓷器的技術，只能做一些低溫的砣器，胎土不能像我國的瓷器那樣敲擊出清脆的聲響與潔白。而宋代油滴天目茶盞更因為元、明時期戰亂及飲茶習慣改變，燒窯技術因此失傳近千年。

    日本的陶藝人間國寶頭銜的頒予，是對其日本傳統陶藝技術繼承與開創有重大貢獻與成就的一種保障，現在我們常聽到的日本備常燒、瀨戶燒...等等，即是日本文化藝術的重要資產。更令人驚訝的是，法國陶藝家Jean Girel竟是以研究燒製油滴天目釉，而於2000年獲得法國政府提名為國家藝術大師的頭銜，而他是在法國56個藝術大師中擁有此身分的陶藝家唯一在世的人。

   ~~待續~~