陶壁的表現與形式

由字義而言，陶壁似乎可以解釋為陶瓷牆壁，但就建築發展觀之，牆面的材料由木材→土牆→水泥牆的演進過程中，建築陶瓷已形成一個獨立的發展類別，瓷磚與地磚除了建築裝飾以外，阻隔水與水泥牆面的吸水性，是瓷磚的主要功能性之ㄧ，也相對產生出建築陶瓷的廣大市場需求與經濟效益，建築瓷的發展也一直走向模組化產生的量化產能，提供市場低價的產品供應，以滿足建築的附屬品的需求，也就是說建築瓷需維持在一定成本比例內，因此，讓一般人存在一種瓷磚是低價品的價值觀念。

    陶壁的發展，即使在多樣現代建築材料中，依然可以體現文化的精神面，更存在一種強烈的文化素養，與藝術內涵的共生創作品，它的產生是在經濟發展與文化發展過程中，從傳統藝術中，甚至在傳統的陶瓷表現形式中，被抽離出來，因為陶壁可結合繪畫性與雕刻性，更可賦予豐富的色彩性，傳統的陶瓷發展，包含實用性食器、祭祀用的禮器、觀賞用的裝飾品…等等，始終都保留著功能性與機能性，陶壁融合現代觀，從人、環境與空間切入，結合環境心理、視覺與藝術心理，陶壁即成為現代陶瓷發展的另一個發展主軸。

     然而，在陶壁發展越來越被重視環境下，形成百家爭鳴的局面，但由於未有人針對陶壁來做研究，造成定位不明，進而模糊了建築陶瓷與陶壁間，似乎談的都是一樣的，若以廣義的解釋，只要以陶瓷拼貼組成或一個牆面，即可稱之為陶壁嗎？試問，台灣公墓中許多土葬墓園中，常會有白色磁磚為底，轉印上許多忠、孝、節義的牆面也算嗎?筆者並非要否定任何的表現形式與應用地方，又以工匠與藝術家、工藝品與藝術品一直都存在著爭論空間，也沒有人願意指明誰是工匠、誰是藝術家，誰做的是工藝品，誰是創作品，因此，筆者只能就表現形式、技術難度與藝術內涵作價值的分析與判定。

     從許多作品中我們可以整理出兩大類，一、平面類：有繪畫性的彩繪，轉印或釉色表現。二、立體類：有淺浮雕，半浮雕或半圓雕。從組合方式分，又分直線組合、任意線組合。

陶  壁  比  較

    在許許多多的陶壁作品中，我們可以發現很多作品傾向以熟料土製作，並傾向不施釉為主，因為熟料土的調配主要為了捏塑創作的需求，將鍛燒過熟料加入陶土中，以降低陶土的收縮比例，也加強了土的支撐性，但熟料土的缺點在於上釉時，釉藥容易產生跳釉與縮釉現象，換言之熟料土是以表現土的材料質感為特色，相對的，一般陶土，即未加熟料土的陶土，在捏塑的過程中，要克服收縮時，在乾燥過程中產生的拉裂問題，難度要比添加熟料的陶土提高很多，固為捏塑補土產生的接合點過多，也直接造成成乾濕度的不均，往往乾燥到一定程度即開始出現裂痕，而捏塑過程中也容易產生將空氣包到土裡。使得在燒製過程中，產生爆裂，但是如果能克服成型階段的技術難度，一般陶土，在上釉與燒成上，即不容易產生跳釉與縮釉現象，可以發揮釉藥的豐富色彩。

    中國的陶瓷精神，強調文化內涵外，技術上土、火、釉三者必須同時存在，方能成為一件陶瓷品，從隨唐以來高溫燒製中，不曾出現沒有上釉的陶瓷品，除了偶爾出現的民窯中，個人捏陶的趣味性作品，和墓葬品，除了低溫釉外，掺雜使用植、礦物性顏料做燒成後的塗裝裝飾外，陶瓷在石雕與金屬雕塑中，除了具有很高的可塑性外，豐富的色彩也是其他立體作品所欠缺的，更有千百年不變的釉藥顏色特性。近代的陶藝發展，由於資訊的發達，西方藝術的觀念，著重於創作者的創作觀念和作品的表現形式，衝擊著中國傳統陶瓷土、火、釉的觀念，西方藝術固然有其優點，但在藝評制度未建立時，觀者的盲點與迷失將使人失去判斷能力，一件好的作品需要具有許多的條件，以陶藝作品而言，需具有作品的原創性、材料的肌理質感、釉藥的表現、燒成火候產生的氣氛變化、造形美學、創作生命意涵等等元素，因此，在回歸到陶壁的公共藝術時，將面對石雕與銅雕的選擇時，如何凸顯優勢與差異性，豐富的釉色與可塑性、材料肌理質感變化，將是其他創作素材無法取代的，也讓先進國家越來越重視陶璧公共藝術的應用，所以陶璧將會是未來陶瓷藝術發展的重要指標。

材料特性比較