风鹏正举

——读《不惑集·书坛新人曾正国》

唐健钧

手捧李铎先生为正国兄题签的书画集，道一声衷心的祝贺。祝贺兄在书法艺术热潮中脱颖而出。祝贺兄得到同行的首肯和社会的认可。祝贺兄为自己竖起第一块里程碑。

中国的书法事业自改革开放始，其生命的复苏和青春的张扬，发展到今是如火如荼。大多文人如赶海潮，一波波地接踵，一代代地相传。很多青少年从小立志，要当书法名家，让自己的生命与艺术戚戚相关。正国从小就喜欢写毛笔字，直至中学毛笔字与书法的概念还不清晰，只能把字写好，装点好自己的“门面”。文革晚期经过大破“四旧”，较难见到书法碑帖，作为一个山里农民的孩子，能有“抓革命，促生产”，“龙江颂”等当代人字帖已是不易之事，不懂书法为何物。

1978年，19岁的他幸运地应征入伍来到了北京，由于写得一手好字，部队让他当文书，文革结束，万物复苏，书法开班，与战友同步书法堂奥，他才知“书法”词意。通过书法班的学习，大有长进，胃口渐大，随拜李铎与卢中南为师，得到两位先生的悉心指教，正国的字可谓“日日新”。成就艺术需要毅力，需要积累。只有坚持不懈，才有成功希望。正国的毅力为一般人难以达到。从懂得“书法”词意开始，一直坚持每日必写楷书。其它书体虽有涉猎，从没有占过主要“位置”。一本欧阳询的《九成宫》，他反复临习十余年，其文可倒背如流，其字点画烂熟于胸。出帖也是书家必过之关，不然就成书奴，十年前就听吾师伍纯道教授说南宁某某先生，临书惟妙惟肖，就是写不成自己的作品。正国深谙此理，要出帖，必傍其它帖，加以融会贯通,然后才能成为自己风格。于是，朔唐楷而上，对各种魏碑挑选与己性情相合者认真研究临习，如《张猛龙碑》、《张黑女墓志》等，入帖形成风貌。十余年来，他的楷书作品在全国大展中屡屡获奖，特别是1998年获全国书法“兰亭奖·新人奖”第一名，在众多高手中拔得头筹，得到了书法界和社会的认同。

这本册子的八成为楷书，众多楷书必寻求其变，否则一斑全貌，余韵无存。吾观其作，有风将阵马，啸啸嘶鸣，端庄静穆，神态自若。其点画犹如他所书《孙过庭书谱》节选云“奔雷坠石之奇，鸿飞兽骇之资，鸾舞蛇惊之态，绝岸秃峰之势，临危据槁之形；或重若崩去，或轻如蝉翼……”李铎先生在《叙曾正国不惑集出版》中评价“其书法沉着稳重，朴拙浑厚，方笔斫切，伟茂轩昂。观之动若崩崖截铁，静若卧鼎悬冰。个性突出，金石味浓，皇皇庙堂之气，袭人眼目，撼人心魄，观者无不啧啧称赞”。楷书使转是作者情性的表露,孙过庭《书谱》中总结为“真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质”。纵观其楷书的使转，斩钉截铁，干净利落，折转自然，书如其人。正国性情明达中透出刚毅，沉稳中蕴含豪放。

其行、草书以真楷为基，用长锋细线飘洒飞扬，清雅秀爽。隶书中常带碑楷之态，转折中楷笔相随，飘逸中见铁骨。是集书法造形准确、点画丰富，其内容四分之一为自己所作，体现了作者文化含量和书法内容与形式的完美结合，反映出了正国扎实的书法基本功。正国虽然不以水墨画见长，几幅国画却颇有品味，大斧劈的山水，犹如峻岭峡谷，栈道绝壁，千帆小舸游于“肠道”。《月上枝头》的苍凉，昏天枯树，深愁滋味，不写便知。此作题识为传统的右款识，拙著《中国画章法款识艺术》对此斗方的款识，用十余例范，作了详尽的分析，是作吻合其中，重心在右下部，左上部之月水墨与下部山石相对应，款识右上，留有左下，若无补一印封住外泄之气，就象巨龙缺睛，没有呼应，正国凭多年的修养，手到擒来不会失此。艺术形式的完美，可以审视作者的审美取向和文化品位的高下。

正国在当今书坛楷书独见风标，“志气和平，不激不厉，而风规自远。”此时正国的书艺正如李清照《渔家傲·记梦》“九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”词意。

2004年6月26日初稿于竹影楼