墨菊與紅肉李(局部)~墨菊

墨菊與紅肉李(局部)~紅肉李

題目: 墨菊與紅肉李

材質:粉彩 炭精筆

尺寸:四開粉彩紙 31x49公分

完成:05/19/2010年

墨彩之間~ 墨菊與紅肉李

畫語:

墨彩之間 或線描勾勒 或塊面片染  渾厚或野豔 巧妙自在 各有天地

楔子~蘭與黑的迷思

黑~是一種高貴 我特別喜歡黑色的衣服 加上黑色大大的墨鏡 年近五十還可以來一場姐弟戀(夭壽喔)

黑~是一種鬼魅 我特別怕黑 對夜晚的黑有一種莫名的恐懼 年過半百還怕 不敢看黑 沒人陪 不敢摸黑夜行

在東方
黑~是一種力量 墨是東方創作的精髓 是水墨繪畫的必要元素

那墨線 不管如曹不興的曹衣出水那般柔細流暢 或如吳道子的吳帶當風那般遒勁有力 都令人迷醉
那黑色塊或者雄渾沉鬱如李可染的黑山黑水(但是文化大革命時卻因此被抹黑勞改)或者如張大千潑墨山水的恣意渲染 那瀟灑澎湃也都令人神往

但是 曾幾何時
美術科班出身的我 迷失在達文西的<漸暈法> 捨棄了描繪輪廓時使用的黑線 以為這黑線是稚拙閉鎖的中世紀黑暗美學的瑕疵

又幾經
牛頓~光學實驗等理論告訴我 光譜中沒有黑色
而十九世紀末的印象派大師们更是把黑色顏料從調色盤上除名

 就醬 我堅持使用色彩對比的撇步(比如:紅配綠. 橙調藍. 黃配紫)來調出暗色
對黑色 褐色 灰色等色棄之如敝屣

 可是
當梵谷看到日本浮世繪版畫的黑線 卻深受感動
他把黑色輪廓線轉變成一種色彩張力 強烈駭人的情緒化色彩被喧洩在畫面上 扭曲不安的線條觸動了觀者的靈魂深處

繪畫由畫面的表象 轉而可以探討內在心理現象
梵谷已經帶領我們到另外一個廣闊的視覺領域 他的線條筆法也感動許許多多的人

所以 這黑
不停的撞擊我的思維 無時不刻的點燃我使用黑色的慾望 不滿於全盤受限於西方繪畫的理論 渴望從東方繪畫中找尋資糧

於是我大量使用黑色不管是線描還是色塊 都讓我樂在其中
我再次嘗試用西方繪畫的材質 來挑戰東方繪畫的精神
內在精神依舊是東方的 人文的 在地的

麗蘭
是我的名字 我喜歡花卉園藝 喜歡以花入畫 藉由這些花卉題材來表達個人的繪畫觀點 以及身為東方藝術工作者的使命感 更藉以傳遞與黑色之間的愛恨情仇  於是統稱有這些想法的作品為~蘭與黑

墨彩之間 創作精神源自蘭與黑的迷思

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              07/31/2010 東斯藝語 蔡麗蘭 敬書