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雨景畫美學觀點 ~ 虛中取氣
2010-03-29 10:50:00
雨景畫美學觀點 ~ 虛中取氣
宋之畫家，俱于實中取氣，惟米元章于虛中取氣。實中取氣，即實中有虛；虛中取氣，即虛中有實。虛中之實，處處有呼吸，有照應。在米芾畫的烟雨山水中，景色空濛，虛多於實，氣韻流動，主要靠有筆墨處顯示。
「山間雲斷，有陰雨晴天之分。如係春冬之山，不過煙靄之斷，非雲氣隔斷也。秋山如妝，如人妝束整齊，觀之爽目，切勿一味修飾光潔，直如泥塑山形，則落下乘。中間薄雲輕煙，隔斷愈輕清愈妙。如畫夏山，山必如滴。滴者如水之潤澤掩映藏露，多加樹點，以狀其蔚然深秀之態，更加以山頭有雲影下罩，明晦變幻，方得雲山妙境。晴山須分顯露隱僻，隱僻處多黑，顯露處多白。謂色則明處色淡，暗處色濃，少加墨水渲染，晴明之狀一覽即現，雲方是晴雲也。雨山，米家父子擅長，然細觀皆是雨後山，山如墨染，雲如白絮而已。愚見如畫雨景，必須揣摩雨中山色，樹木煙籠似淡淡而出，遠則愈淡，近亦勿太濃，一片白茫茫。煙鋪如海，山色空濛蒼茫，模糊難辨的是雨景。雨正滂沛其雲平鋪山頭。生雲必須活潑，冉冉而起。此等處全賴點筆輕清，運墨淡淨，氣蒸勢活，變幻不測。如此境界，似屬雨之能事畢矣。」[1]
羅仁志 於2010-03-29 10:50:00發表 | | 最新回應 (0) | 上一篇 | 下一篇 |
