中國書畫所用的紙張與西方截然不同，如水彩畫用的是較厚的機器紙或卡紙，油畫用的是麻布，這類的畫不用裝裱就可裝框懸掛。而中國畫用的是手工紙，即是所謂的宣紙、棉紙或絹，其中當然以宣紙為最。我今天要談的也是以宣紙為主要對象，讓大家了裝裱與宣紙密不可分的關係。

中國書畫大都以宣紙為主要書寫或繪畫的材料，筆、墨、顏料與宣紙之間構成了中國特殊的奇妙繪畫風格，在畫家的創作下隨著作者的思想與技巧展露不同的風貌。而宣紙也

隨著水墨與顏料的渲染展現獨特的趣味。亦即所謂的墨趣或墨韵。這樣的宣紙，質地薄弱柔軟，吸水性特強且脆弱，也因為如此的特性，才有中國繪畫的特殊風格。這樣的畫紙不經過特殊的裝裱技藝是無法懸掛展示的的，這就是我們要談論的主題。

書畫的裝裱所用的紙張大致分為宣紙、棉紙與綾絹，而命紙與覆背紙最好的材料是宣紙

，宣紙質地柔軟，遇水不易揭起，雖然操作不易，卻是裱畫最好的材料。而眾多裱畫從業人員之所以寧可捨宣紙而用棉紙替代，其實是因為學藝不精，只以商業行為的觀點從事這門行業，混口飯吃罷了。可惜的是；這樣的裱畫店站了九成以上，於是；中國書畫的生命延續自然就變得短暫。

書畫裝裱因為繪畫紙張大都用宣紙，且以必須舒捲的掛軸為主，裝裱時紙張的柔軟度與

厚度都需審慎為之，否則書畫生命易受折損，而宣紙正是裝裱最具柔軟度的紙張，雖操作不易，卻是可以克服的，只有學藝不精者和不專業者才會以棉紙或機器紙替代。

裝裱時與畫心結合密不可分的紙張，我們稱之為 [ 命紙]，也就是維續書畫生命的紙，這張紙與漿糊的應用，決定了書畫的命運。書畫裝裱不可能百年不損壞的，終究要重裱，

屆時揭裱的難易，除了技術面外，初始裝裱用的紙張與漿糊是最大的關鍵。

台灣埔里也有傳統的手工紙， 而他的紙漿原料都是進口紙漿，非真正宣紙的原料。書畫家對宣紙的敏感度與裱畫師父不同，一般書畫家對宣紙的要求，只覺得順手或容易發墨就好，經常與紙張的品質無關，而裱褙師父卻是經過工作經驗的累積與萃練，裝裱後的書畫一經懸掛，就必須經過時間的考驗，尤其面對高價值的藝術品。

名家書畫百年難得一見，如果因為裝裱非人，乃文化遺產之損失，卻少見書畫界、收藏界與書畫家對裝裱的要求，究其原因，應是對裝裱觀念知識的缺乏與推廣，坦白說；本人在中部從事裝裱三十餘年，深感高處不勝寒，曲高和寡的落寞與失望，也因此轉而書法創作，反而如魚得水，優遊自得，其樂無窮。