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观向东兄小楷作品悟用笔之法
2009-05-19 07:30:00
观向东兄小楷作品悟用笔之法
“用笔之法，有言篆宜缓，隶宜疾。有言隶宜缓，楷宜疾。实则顿之则山安，导之则泉注。不论篆隶真草，皆当如是。（姚孟起《字学亿参》）” 就是说，不论篆隶真草，不但可以、而且“皆当”运用疾、涩之法；“以疾涩通八法之则”（康有为《广艺舟双辑》）强调了无论横、竖、撇、捺，任何点画，都应以疾涩之法行笔。
为使点画‘流畅’而有力度，须知“涩势”只是为实现“疾势”行笔所需要的重新蓄势发力而创造的常用技巧。笔锋在高速使转中，出虚即蓄势，入实则发力；或在左盘右绕中，左盘为右绕蓄势，右绕为左盘蓄势，当然仅凭一次蓄势发力就能从入实一直“加速”地写到出虚，需要有很高的功力和技巧，决非一日之功。功力不足者稍有不慎，就会落入形快而实速度缓慢的“平直而过”，点画自然浮滑无力了，诱使人们得出了“太快则滑”的错误结论，却不知其速度缓慢的本质。
观向东兄小楷书法作品，我们是否能有这种感受：只要中锋铺毫，能根据点画的方、圆、长、短、粗、细、曲、直及不同部位等各种不同情况的具体需要，做到总是“高速起笔，加速疾行”，“行”则必疾，“停”则山安，笔力得也！“晋人笔法”可得也！
