畢卡索無疑是二十世紀影響性最廣也是最偉大的畫家之一，隨便問一個小孩，十之八九都聽過畢卡索的名字，但要他們回答對畢卡索作品的觀感時，總是會聽到這樣的回  答，「畫這麼醜也能當畫家呀！」，「怎麼把人畫得像妖怪一樣！」，「我畫的都比他漂亮！」‧‧‧，畢卡索的畫到底好在哪裡？又怎麼會受到舉世的尊崇？讓我們慢慢來探個究竟。

    畢卡索一出生，就擁有成為偉大畫家的絕佳條件，他生於十九世紀末（1881年10月25日），正值新古典主義漸趨沒落，印象主義崛起的年代；當他成年時，正好跨過二十世紀，投入追求新思潮與探索新風格的年代，在這樣的背景之下，畢卡索有機會成為二十世紀藝術界的領航者；當然他還有一項別的畫家少有的條件，就是他擁有令人羨慕的歲數（1973年逝世），92歲的生命旅程，幾乎就是現代主義活生生的歷史。

    畢卡索誕生於西班牙靠地中海的馬拉加小鎮，全名叫巴布羅‧路易茲‧畢卡索，他的祖先多為畫家，包括他的父親頓‧荷塞‧路易茲‧布拉斯哥。也許是家族的遺傳和父親的影響，自小就顯露出驚人的繪畫天分。十一歲進入達瓜爾答工藝學校的附屬中學就讀，正式接受藝術的訓練，十五歲時，因搬家的緣故，轉往巴塞隆納拉龍哈美術學校就讀，隔年更以優異的成績考進馬德里的聖‧費南度皇家學院美術高級班，學習學院畫派的風格，完成了畫家應具備的一切技巧。

    在學期間，畢卡索就比別的學生有更出色的表現，而且不斷的在美術比賽中大放異彩，十六歲作品入選巴塞隆納市美展，十七歲入選馬德里全國美術展，十八歲在馬德里全國美術展得到第三名，在故鄉馬拉加得到金牌獎。難怪畢卡索被譽為畫壇的莫札特，他的創作天分，無法在學院的教育體系中得到滿足，時常蹺課跑到普拉多美術館臨摹名畫。十八歲時，畢卡索生了一場病，與朋友前往山區沃爾塔‧德‧埃布羅部落旅遊，住在山洞裡共十個月，這段時間，畢卡索畫了很多素描，從自然中體會色彩與線條的力量，使他完全從學院風格中解放出來。

    1900年，畢卡索抵達了藝術之都巴黎，如同其他的年輕藝術家一樣，迷惑於大都會的繁華氣氛，以及各式各樣的藝術風格。相對的，畢卡索也目睹巴黎下層的社會生活如藝人、妓女、乞丐等，對他的畫風產生了影響，尤其目睹他的好友卡沙赫馬斯因感情因素自殺身亡，使畢卡索的顏色轉為藍色調。如1903年所畫的「彈吉他的老人」，他所表現的是被遺棄的人和絕望的現實，我們稱這個時期為畢卡索的藍色時期。

    而畢卡索在藝術上的轉捩點是在1906年，他發表了「亞維濃的姑娘」，原本是想延續藍色時期刻畫生與死的寓言，描繪巴塞隆納亞維濃街的妓女，但在創造過程中，畢卡索放棄了感傷的氣氛，而使畫面趨向純粹的造型，完全違背傳統的表現，剛開始，有人認為畢卡索發瘋而嘲笑他，有些藝術評論家甚至認為「亞維濃的姑娘」看起來就像掉滿一地的碎玻璃。然而這幅畫，就是代表畢卡索所謂「立體主義」的第一張作品，後來成為二十世紀的現代美術史的經典。

    事實上，畢卡索的「立體主義」是受到後期印象派畫家塞尚的影響，透過幾何學的形體，分解自然的景象，利用線條切割畫面構成新的空間，這是不同於有遠近的現實空間。1911年畢卡索與布拉克等畫家，在「獨立美展」中大規模的展出立體主義的作品，成為二十世紀初的主流藝術運動。同年畢卡索革命性的「立體主義」首次在紐約展出，舉世震撼。瓦解了歐洲繪畫崇尚自然主義的寫實風格，為二十世紀的繪畫開創更多的可能性。

    從1906年之後畢卡索的立體主義持續有十年之久，直到1917年他造訪義大利，受到希臘與羅馬時代的壯碩雕像與壁畫的影響，畢卡索的畫風突然轉向寫實風格，一直到1924年，畢卡索以人物為主體，如他在1921年所畫的「春天三婦人」，有古代希臘雕刻那種結實的感覺，我們稱這個時期為畢卡索的「新古典主義時代」。從畢卡索的畫風發展來看，新古典主義時代是畢卡索在創造立體主義之後，再度強調人性表現的時代。

    1924年，畫家普魯東發表「超現實主義宣言」，畢卡索受到很深的影響，使他的作品更深化於內在世界的探索，從傳統的理性世界爭脫出來，這時期的作品，如作品「女人的臉」充滿扭曲變形的人體，如分解的塊面、不同角度的眼睛和扭曲的鼻子，好像怪物一般。事實上，這是立體主義突破二度空間的表現，同時把一個人的不同空間角度的視覺，同時畫在一個平面上的結果。反映出在第二次世界大戰後，顯示出被曲解的人性與苦惱。

    第二次世界大戰後，可說是畢卡索藝術的顛峰時期，而他的名字已是現代藝術的代名詞，1973年4月8日，畢卡索結束了93年人生旅程，留下了一萬件繪畫作品、二千件版畫、一千件版畫與陶器，創作數量是歷代畫家之冠。他之所以偉大，是因他為二十世紀的藝術開創一個全新的領域，而他勇於拋棄自我，不斷的探索新風格的創作熱情，成為帶領二十世紀藝術走向的領航員.   

    畢卡索的藝術帶給世人，是無限驚奇的視覺感受，在不同的時期展現不同的風格，大膽的挑戰傳統藝術的原則與美學概念，不管我們是否喜歡他的作品，都不能掩蓋畢卡索對二十世紀藝術貢獻，就是他為藝術的創作開啟無限的可能性