從美國回來後，曾在故宮博物院的科技室工作，參與院方關於古代器物復原研究計劃，成功調製明代青花釉藥、霽青釉藥的配方，使科技室順利完成唐代三彩馬、明永樂窯青花梅瓶等的複製工程。這四年的工作經驗，使她真正開始有系統地探索中國傳統陶瓷的生產方式。藉由日以繼夜地沉浸在中國陶瓷世界裡，對照書籍和陳列室中的作品，並在實驗工廠分析各種成品的風貌和成因，逐漸體會出各種不同的條件，包括材料取得、製作習慣和地方習俗等，都將影響各地窯場及產出陶瓷品的獨特風貌。

不過複製古陶瓷終究不能滿足她強烈的創作欲望，在辭去故宮職務後，遂遷居至高雄澄清湖畔，於住家二樓工作室中，開始反覆實驗，一年內完成了數百件作品。一九七九年的南遷高雄，是她陶藝生涯的另一個階段，一方面設立了個人工作室，一方面又需兼顧家庭，在那個年代裡，她是第一個在高雄地區摸索並設立窯場的陶藝工作者，在個人生活及陶藝資訊等方面上，都經歷了巨大的考驗。在這之中也遇到許多陶藝愛好者來到工作室習陶，彼此分享製陶心得，也陸續結交成為好朋友。

經過長時間的研究，她發現陶是屬於中國人的工藝，因兩者的本質相近，敬天知命且具備韌性。經過多年的嘗試，傳統器皿的延展空間極為寬廣，「把傳統的東西用現代的手法表現出來」、「匱乏的壓力亦就是原創的動力」，本著這樣的自信和理念，鍛鍊出新生器皿的意義，在古典中尋求新意，讓它有機且有秩序地更新，並保持一些原味，使陶具有新的語言，這成了支持她創作的主要因素。

蓋罐上的茶壺 32x32x47cm-1994年