藝專的雕塑科，以學校圖書館裡的浩瀚書海，深度地引領他在古典和現代，平面、空間、景觀、裝置等層面，做了相當程度的認識及思考，甚至是批判。日常生活中毛筆習慣性的演練，和本體根本結構性的感動，促使他往自體的中國東方美學和哲學，做漸進式的深入研究和實踐。

一九七四年，陳宏勉隨同窗鄭多鏗，進入意古樓梁乃予老師門下學習篆刻，是他生命中一個重要的轉捩點。在一顆顆印石方寸間，覓得一處縱貫古今的新天地，當藝文界正面臨全面西化，和回歸鄉土文化運動的交互衝擊，他仍選擇中國傳統書、畫、篆刻，做深入的浸淫和鑽研。帶領他進入篆刻世界的梁乃予和傳統文人風骨的李猷、王壯為、曾紹杰、臺靜農等人，都扮演著極為關鍵的角色。他在書法、篆刻藝術的創作歷程中，逐漸淬煉而增益了他繪畫的深度和廣度。

因此，當他見到了他同是藝術家的夫人—林淑女的畫時，他讚嘆她順手即可將眼睛所見物象，精微準確地刻劃出來，超過實景寫生的影象，清楚地帶入自己的結構感情，在她的畫中，所有複雜化的理論似乎都是多餘的，直入心坎的憾動，讓他了解到，所有作品精湛的藝術家，都是幾生的累積修行而來，一切都是自然形成。 

萬事善解 138x330cm-2007年