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藝術生涯
2011-11-19 06:16:54
前半生歷經兵馬倥傯近二十年,退伍之後(五十五歲)受薦至故宮博物院任職。期間秉持「盡其在我」的人生理念,紥實地從事研究工作,逐漸成就他對於元朝書畫史研究的豐碩成果。
一九七四年,故宮學者們因館藏作品元代黃公望《富春山居圖》,與儒學大師徐復觀爭論,張根據地方志指出「富春山居」乃是山城的富春(杭州富陽),而非徐以為的「富春山」(今建德七里瀧)一帶,紮實地辯明〈無用師卷〉和〈子明卷〉中《富春山居圖》的真偽。翌年,故宮籌辦「元四大家」特展時,僅以一年時間,即編成十六萬字的《元四大家》一書,而深獲肯定。
除了深入的研究工作外,更於八十三歲高齡,自創「焦墨散點皴」之筆法,此後的「焦墨排點皴」更打破皴法以筆墨模擬自然,呈現出水墨全然不同於古人的個人語彙,清晰、樸拙和不規則卻顯極端齊整的排列美感。其書法較繪畫更早建立聲譽,特別是草、隸、篆書,晚近極盡巔峰。其提出的「草書結字口訣」,從原理下手,掌握隸書過渡到草書的原則,讓學習草書變得簡單。
任職故宮期間,潛心史論、鑽研書畫史,浸潤徜徉於歷代名家書畫之中,充分飽食傳統書畫涵養,而自故宮退休至今幾十年來,始終保持著每日創作書畫的習慣,一日偏廢不提筆,便覺渾身不對勁。光老對藝術志業「孜孜不倦」的態度,足見一位藝術家對自我的要求。
隸書 任自然-53.5x27cm