喻仲林老師重視之基本練習法與寫生窮理的繪畫觀，奠定了戴武光工筆畫的基礎，以此出發進而更能嘗試多變的創作風格，日後向黃君璧教授學習，又是戴氏繪畫生涯中的一個很重要的階段。黃君璧代表的是遷臺之後傳統水墨國畫的發展，這一輩畫家在戰後的臺灣畫壇及繪畫教育界有著很大的影響力。寫生是黃君璧重要的教學方法之一，戴武光從而學習到，透過不斷地紮實寫生訓練，才能達到快速構圖的目的。

另一位影響他極深的是林玉山教授，林氏對藝術的啟蒙是來自民間畫師，加上他自身的繪畫天分，於是善於臨摹前人之書畫稿，又好觀察自然生態及家鄉文物，自日本留學歸國後，林氏更重視寫生精神融入繪畫的觀念，而與黃君璧寫生觀念不謀而合，因此頓悟中國傳統繪畫的可貴，不應自滿於深厚的文化美學，而應是與時並進、闡發新義。

爾後一九六四年，從陳慧坤的膠彩紙本作品得到啟發，採用印象派的點描法，進而捕捉自然光影變化，有時出現塞尚的分割與解構構圖，畫風十分自在不受拘束，不變的是臺灣風景相關的畫題，進而使關懷臺灣本土風情成為自身的繪畫風格，戴氏將諸位老師的繪畫精髓巧妙結合，形成從紮實的工筆畫技法及寫生訓練，創造出獨立的自我繪畫面貌。

   出淤泥而不染 2007 90x90cm