黃朝湖在臺灣水墨繪畫運動中的角色是相當多元的，五○年代末期從傳統花鳥山水畫轉向現代抽象畫，期間與名家趙無極的交往，是一個很好的啟迪；六○年代創辦「這一代」雜誌，為自己帶來轉折和自信，當時國際藝術思潮的演變，也促使他到日本參加日華美展，於時參觀許多西方現代畫，深受畢卡索美術館系列展品而感動。此後來開始振筆疾書，評述藝壇，亦興起組織畫會、創辦雜誌和創設畫廊的願望和作為，並持續至今。

七○年代臺灣藝壇興起鄉土文學思潮，這段時間他不斷地在傳統與前衛、鄉土與國際，商品與藝術、東方與西方做一些評比和省思，沒想到剪不斷理還亂，作品開始出現多種樣貌，水墨、水彩、版畫、膠彩、造型，甚至出現類裝置作品，多媒材的使用，豐富了思維也擴展更大的空間。

八○年代始大量閱讀中國畫書籍，重新審視水墨畫的東方精神與內涵，重新感悟水墨畫的氣韻與本質，從而用現代手法，將水墨中的「非形之形」，發揮到「非山非水」「得意忘形」的新樣貌、新形式中，完成自覺真正屬於東方屬性的作品。九○年代之後開始增強線條的份量，加強色彩的變化，以童年的眼光看世界，表現出一系列「彩幻世界」作品，也確立了自己另一次新的藝術語彙和風格。

 

 速﹝二﹞39x54cm