在這些中國古籍的浸潤之下，少年時期曾多次受父親引領，參與各項藝文展覽及聚會等相關活動，在這些機會當中，他深深被嶺南畫派的畫作所吸引，當時的嶺南三傑—高奇峰、高劍父及陳樹人三位大師，成了歐氏對於藝術心生嚮往的對象，希望有一天能夠承襲嶺南畫藝。

他欣賞嶺南畫系，偏向西畫技法，且一別傳統國畫以水墨為重的畫法。十二歲那年，藉由參觀嶺南三傑傳人之一趙少昂教授的個展，對於嶺南畫派用彩墨透視的技法又有了更深一層的認識。直到民國卅八年大陸淪陷，舉家前往香港三年後，於十七歲拜趙少昂為師，正式開始鑽研嶺南畫藝。

立志成為畫家主因在於厚實的文學及書法底子，使他易於投入畫境並結合詩畫，進而表現他的藝術人生。此外，父親在精神和物質上，作為他堅強的後盾，所以可以讓他專心地追求成為畫家的夢想。

嶺南派繪畫在廿世紀的藝術潮流當中，能夠突顯出其獨特風貌，特別是西方繪畫透視，加上突破中國傳統水墨的技法，不同於以往畫風的創新風格，作為挑戰、作為興趣，皆成了歐氏樂此不疲徜徉於藝術的緣由。趙少昂鉅細靡遺地親授嶺南派絕技，教以「物性」與「肌理」、「透視」與西洋繪畫精神，以及如何去運用藝術美感，更常攜歐豪年於左右旅遊寫生，把畫稿中的宇宙與大自然世界裡的物物之趣做比較、分析，多年的耕耘終使歐氏悟出畫藝之理。

 漁隱 70x45cm