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乩童
1970-01-01 08:00:00

畫畫的過程對我而言很像起乩,大部分的時候我是在畫情緒

先有一份心情,放在白畫面裡,放空自己,讓他們自己對話,

直到互相安靜了,平衡了,就結束了!

我的創作大概可分為幾個階段

一開始的時候,我畫自己和身邊的人的事

我將人體.空間簡化變形

用簡單的幾何圖形組合情緒

大部分是我的妻.我的小孩.我的家.我的影子.我的靈魂.我的夢.......

是自我省思的階段


直到插頭人出現,才開始了我第二個階段

我將咖啡廳裡沒有生命的東西都擬人化

燈泡.插頭.桌椅. 音樂......

每一個角色都是一種生命

讓他們在白畫面裡談情.吵架.說說自以為是的大道理

在這同時,我嘗試讓人物盡量騰空,沒有方向性,

產生了可以四面觀賞並且各有表情的畫面

這是我講故事的階段

也是我嘗試自己顏色的開始,

我開始思考顏料,大膽的擺脫過去的習慣用色

我想像墨色,運筆,想像它在宣紙暈開的形狀

我想用油彩來表現筆墨的蒼勁,假設人體是筆觸

用人體來寫毛筆畫丹青

這是第三階段

我不再模仿真實的事物,著重在人文關懷的造型

人體的姿態轉折,或坐或臥,就像文字的一頓一撇,是原始的象形!!

是點描的點的放大變形

又把這個點(人體)看作是樂高積木的零件

用它來拼圖,組合成各種具象的實物體

就像小孩在玩遊戲

結構沒有界線,想像無限可能!!

人體的動作有一定情感的暗示,

所以當我組裝完一隻怪獸,他絕對有多面向的思緒!!

現在我嘗試用這些零件來畫花鳥,畫東方畫山水

我想用我這個多元文化影響下的腦袋,畫出我的東方印象

我想台味不應只有一種,

我這時代的台~是融合!!


Andy.C 於1970-01-01 08:00:00發表 | | 最新回應 (0) | 上一篇 | 下一篇 |
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